Proyecto de Arte Federal

Proyecto de Arte Federal

La Administración de Proyectos de Obras (WPA) fue establecida por Franklin D. Roosevelt en 1935 como parte del intento del New Deal para combatir la Depresión. Esto incluyó el Proyecto de Arte Federal (FAP) que proporcionó financiamiento para el empleo de artistas. Dirigida por Holger Cahill, empleó artistas en relieve mientras mantenía un pequeño número de artistas que no eran de relieve para puestos de supervisión. Los artistas recibieron $ 23.50 por semana y se esperaba que produjeran una pieza importante en un número específico de semanas o que trabajaran un cierto número de días en un proyecto de escultura arquitectónica o mural.

En 1936, el Federal Art Project empleaba a más de 5.000 artistas. En ocho años (1935-43), la FAP produjo 2.566 murales, más de 100.000 pinturas de caballete, 17.700 esculturas y 350.000 impresiones finas. El costo de la FAP fue de más de $ 35,000,000.


Registros de la administración de proyectos de trabajo [WPA]

Establecido: En la Agencia Federal de Obras (FWA) por Plan de Reorganización No. I de 1939, vigente a partir del 1 de julio de 1939.

Agencias predecesoras:

  • Administración de obras civiles (CWA, 1933-34)
  • Administración Federal de Ayuda para Emergencias (FERA, 1933-38)
  • Administración del progreso de obras (1935-39)

Abolido: Por carta presidencial del 4 de diciembre de 1942, vigente desde el 30 de junio de 1943.

Agencias sucesoras: División de Liquidación de la Administración de Proyectos de Trabajo, FWA (1 de julio de 1943 al 30 de junio de 1944) FWA y NYA como sucesores funcionales.

Encontrar ayudas: Francis T. Bourne, comp., "Lista de verificación preliminar de los archivos centrales de correspondencia de la administración de proyectos de trabajo y sus predecesores, 1933-44", PC 37 (1946).

Registros relacionados: Registre copias de publicaciones de la Administración de Proyectos de Trabajo y sus predecesoras en RG 287, Publicaciones del Gobierno de los EE. UU. Registros del Cuerpo de Conservación Civil, RG 35.
Registros de la Administración Nacional de la Juventud, RG 119.
Registros generales de la Agencia Federal de Obras, RG 162.

Términos de acceso del sujeto: Agencia New Deal.

69.2 REGISTROS DE LA ADMINISTRACIÓN DE OBRA CIVIL
1933-39

Historia: Establecido por EO 6420-B, 9 de noviembre de 1933, bajo la autoridad de la Ley de Recuperación Industrial Nacional (48 Stat. 200), 16 de junio de 1933, para proporcionar trabajo de socorro a personas desempleadas a través de proyectos de obras públicas. Funcionó simultáneamente, y hasta cierto punto con el mismo personal, con la Administración Federal de Ayuda para Emergencias (FERA). Liquidado en marzo de 1934, y funciones y registros transferidos al Programa de Ayuda de Emergencia de FERA.

69.2.1 Registros generales

Registros textuales: Archivos centrales de la CWA, incluida una "serie estatal" de correspondencia relativa a la administración de programas y proyectos dentro de un solo estado o territorio y una serie de "temas generales", 1933-34. Correspondencia y telegramas relacionados con la continuación y el funcionamiento de los programas CWA, 1934. Registros de proyectos microfilmados, ordenados por estado, 1933-34 (608 rollos). Informes de CWA microfilmados de progreso, empleo, horas y salarios, proyectos terminados y estadísticas, 1933-39 (22 rollos).

Fotografías (1.550 imágenes): Proyectos de CWA en Wisconsin, principalmente construcción y reparación de edificios públicos, 1933-34 (CWA, CM). VÉASE TAMBIÉN 69.10.

69.2.2 Registros de la oficina de campo

Registros textuales: Archivos administrativos y de proyectos microfilmados, 1933-34 (888 rollos), incluidos índices, informes estatales finales, registros de ingeniería, servidumbres y derechos de paso, informes de progreso, formularios de informes estatales y de CWA, correspondencia y otros registros para proyectos en los siguientes estados :

Estado Rollos Estado Rollos Estado Rollos Estado Rollos
Arkansas 48 Kentucky 23 DAKOTA DEL NORTE 22 Dakota del Sur 10
California 59 LA 17 NUEVA HAMPSHIRE 7 Tennesse 17
CO 10 MAMÁ 11 Nueva Jersey 30 TX 29
corriente continua 1 Maryland 8 Nuevo Méjico 5 Utah 10
Delaware 2 ME 9 Nevada 2 Virginia 20
Florida 14 MI 15 Nueva York 33 Vermont 4
Georgia 45 Minnesota 13 OH 51 Washington 27
IDENTIFICACIÓN 5 mes 15 OK 20 Wisconsin 50
ILLINOIS 37 SRA 29 O 6 VIRGINIA OCCIDENTAL 23
EN 22 MONTE 8 Pensilvania 40 WY 4
I A 18 nordeste 14 Rhode Island 4
Kansas 11 CAROLINA DEL NORTE 23 CAROLINA DEL SUR 17

69.3 REGISTROS DE LA ADMINISTRACIÓN FEDERAL DE ALIVIO DE EMERGENCIA
(FERA)
1930-42

Historia: Establecido por la autoridad de la Ley Federal de Ayuda de Emergencia de 1933 (48 Stat.55), 12 de mayo de 1933, para asignar subvenciones a agencias estatales y locales para ayuda directa y laboral, para establecer estándares mínimos de ayuda y para coordinar información sobre problemas de ayuda. , Policias y procedimientos. Liquidación prevista en la Ley de Asignación de Ayuda de Emergencia de 1936 (49 Stat. 1611), 22 de junio de 1936 pospuesta por la Ley de Asignación de Ayuda de Emergencia de 1937 (50 Stat. 357), 29 de junio de 1937. Los fondos para la liquidación expiraron el 30 de junio de 1938 .

69.3.1 Registros generales

Registros textuales: Correspondencia, 1933-36, organizada en una serie de "temas generales antiguos" (alfabéticos) y en una serie de "temas generales nuevos" (clasificación decimal). Registros relacionados con la historia de los programas federales de ayuda, 1935. Estatutos estatales de ayuda, 1930-34. Registros fragmentarios de la Oficina del Administrador Auxiliar, relacionados con la política, los salarios, las horas, la clasificación de los trabajadores, las cooperativas de autoayuda y los proyectos de "cuello blanco", 1934-36. Registros microfilmados (75 rollos) que incluyen solicitudes de subvenciones, registros de 1933-36 relacionados con programas estatales de ayuda, correspondencia de 1933-39 de funcionarios de FERA y WPA relacionada con actividades de ayuda, 1933-42 Programas de trabajo de FERA, 1934-40 completado , proyectos transferidos o descontinuados, 1935-37 y solicitudes de información, 1933-40. Registros relacionados con las tendencias del socorro, 1933-36 y el socorro urbano, 1933-38. Tabulaciones de datos de socorro de FERA, 1933-40.

Mapas (11 artículos): Mapas esquemáticos de condados de EE. UU. Que ilustran el empleo en manufactura, minería y agricultura, derivados de datos del censo de 1930, n.d. (4 artículos). Ubicación de la encuesta de viviendas de bienes raíces de EE. UU., Ca. 1935 (1 artículo). Presa propuesta en Bonaparte, IA, 1934 (6 artículos). VÉASE TAMBIÉN 69.7.

Impresiones fotográficas (1,444 imágenes): Proyectos de FERA en varios estados, Puerto Rico (PR) y las Islas Vírgenes (VI), incluidas fotografías de la Administración de Ayuda de Emergencia de Carolina del Norte, 1934-35 (FERA, FERAC). VÉASE TAMBIÉN 69.10.

Términos de acceso del sujeto: Chattel hipotecas alivio de la sequía Desastre del huracán de Florida, 1935 Hopkins, Harry L. Administración de reasentamiento rehabilitación rural Williams, Aubrey.

69.3.2 Registros de la División de Cooperativas de Autoayuda

Historia: Bajo la Ley Federal de Ayuda de Emergencia de 1933, administró un programa de subvenciones a los estados para permitir que las cooperativas produzcan e intercambien bienes y servicios.

Registros textuales: Informes mensuales de progreso, financieros y de campo, 1933-37. Correspondencia, 1933-37. Expediente de asunto general relativo a las cooperativas, 1933-37.

69.3.3 Registros de la División Transitoria

Historia: Subvenciones supervisadas a los estados para el alivio de personas indigentes descalificadas por los requisitos de residencia.

Registros textuales: Informes estadísticos, 1933-1936. Estudios de las instalaciones de los campamentos, 1933-1936. Registros de políticas sobre el establecimiento de campos de trabajo y la reorganización del programa transitorio de la WPA, 1933-36. Boletines informativos del campo, 1934.

69.3.4 Registros de la División de Trabajo

Historia: Creado tras la terminación de la CWA para fomentar proyectos de ayuda estatales y locales. Emitió reglamentos y procedimientos, y brindó asesoría técnica a las agencias de socorro que supervisan los proyectos de trabajo.

Registros textuales: Boletines de procedimiento, 1934-36. Correspondencia e informes sobre un estudio de electrificación rural, proyectos de ingeniería y construcción, los programas de jardinería de subsistencia y alivio de la sequía, y el proyecto de fabricación de colchones de la Sección de Mujeres, 1934-36.

69.3.5 Registros del programa de educación de emergencia

Historia: Establecido en la División de Educación, octubre de 1933, para supervisar proyectos estatales y locales para la educación de adultos en alfabetización, artes y oficios, capacitación vocacional, educación para padres y cuidado infantil. Asistencia en el funcionamiento de guarderías y escuelas rurales.

Registros textuales: Informes, memorandos, correspondencia y material didáctico, 1933-1939. Índice de materias para series de materias y archivo de correspondencia general, 1938-39.

Registros relacionados: Registros de programa posteriores a 1939 en archivos centrales de WPA, 69.4.1. Registros adicionales relacionados con la ayuda para estudiantes universitarios en RG 119.

69.3.6 Registros del Proyecto de Investigación Económica Seccional

Registros textuales: Correspondencia, memorandos, informes y material de investigación relacionados con estudios políticos, sociales, industriales y agrícolas de la economía de los Estados Unidos, 1934-37.

69.3.7 Registros de otras divisiones y proyectos de FERA

Registros textuales: Datos de personal, materiales de capacitación e informes narrativos y de conferencias del Programa de Capacitación en Servicio Social, 1934-36. Registros de la División de Ajuste, incluidas quejas de los estados sobre la administración del programa, 1934-35.

69.3.8 Registros relacionados con investigación, estadísticas y finanzas

Historia: La Sección de Estadísticas de FERA (después de 1935, la Unidad de Estadísticas de Ayuda) recopiló informes semanales y mensuales de los administradores de ayuda estatales y territoriales que muestran el número de familias y personas que reciben fondos de ayuda y el costo total para los gobiernos federal, estatal y local. Las actividades de presentación de informes estadísticos continuaron bajo la División de Estadísticas de la WPA. VER 69.4.8.

Registros textuales (111 rollos de microfilm): Informes de socorro, 1933-42. Registros financieros relacionados con los fondos de la Reconstruction Finance Corporation, 1933-34. Informes de auditoría de los administradores estatales de socorro, 1933-40. Declaraciones mensuales de gastos, 1934-42. Correspondencia de las divisiones de investigación y estadísticas de FERA y WPA, 1935-42. Registros relacionados con estados financieros resumidos, 1936-40. Informes estadísticos y otros registros relacionados con los programas especiales de ayuda de FERA, incluido el Programa de educación de emergencia, 1933-37 Programa de ayuda para estudiantes universitarios, 1934-35 Programa de rehabilitación rural, 1934-37 Programa transitorio, 1934-40 Programa de ayuda a la sequía, 1934-36 Nacional Programa de capacitación en servicio, 1936-37 y Servicio nacional de reempleo, 1933-34.

69.3.9 Registros relacionados con actividades de rehabilitación rural

Registros textuales: Registros microfilmados (14 rollos) relacionados con asuntos financieros, 1935 la transferencia de actividades de rehabilitación rural a la Administración de Reasentamiento, 1935-36 y colonias de rehabilitación rural incluyendo Cherry Lake Farms, FL Dyess Colony, AR Matanuska Valley Colony en Palmer, AK y Pine Mountain Comunidad Rural del Valle, GA, 1933-40.

69.3.10 Registros regionales

Registros textuales: Carpetas, registros y otros registros de proyectos microfilmados, 1933-36, relacionados con los proyectos de ayuda de FERA en GA (50 rollos), LA (30 rollos), MA (103 rollos), ND (30 rollos) y OH (83 rollos) .

69.4 REGISTROS DE LA ADMINISTRACIÓN DE PROYECTOS DE OBRA Y SUS PREDECESORES
1931-44

Historia: Establecido como Works Progress Administration por EO 7034, 6 de mayo de 1935. Asumió un papel dominante en las actividades de relevo laboral. Operado a través de una administración central en Washington, DC, oficinas regionales, administraciones estatales y oficinas de distrito. Administración de proyectos de trabajo renombrada y colocada bajo FWA, 1939. VER 69.1.

69.4.1 Registros generales

Registros textuales: Archivos centrales de correspondencia, 1935-44, que incluyen una serie de "temas generales" (309 pies) y una serie de "estados" (870 pies). Índice parcial, 1935-38. Correspondencia fragmentaria y memorandos, Oficina del Comisionado, 1935-41. Registros originales y microfilmados (92 rollos) relacionados con la asignación de fondos ("Cartas presidenciales"), 1935-43. Registros microfilmados relacionados con la liquidación de WPA, 1943 (1 rollo). Informes narrativos finales, 1943.

Encontrar ayudas: Francis T. Bourne, comp., "Lista de verificación preliminar de los archivos centrales de correspondencia de la administración de proyectos de trabajo y sus predecesores, 1933-44", PC 37 (1946).

Términos de acceso del sujeto: Cooperativas de ayuda en casos de desastre Encuesta sobre edificios estadounidenses históricos Junta asesora sobre el progreso de las obras de la Encuesta sobre la marina mercante histórica.

69.4.2 Registros administrativos

Registros textuales: Publicaciones de investigación, técnicas y de procedimiento de CWA, FERA y WPA, 1935-43, incluido el Manual de normas y reglamentos de la WPA. Manuales de proyectos, 1935-43. Memorandos, telegramas, cartas circulares, copias de discursos y actas de conferencias FERA-WPA, 1935-43. Organigramas, 1935-42. Correspondencia con personas y organizaciones prominentes, 1935-38. Correspondencia de quejas de FERA y WPA, 1933-36. Registros del oficial de enlace para la administración del Estado de Oklahoma de la WPA, 1937-39 y de las Divisiones de Operaciones, Estadística y Empleo para la Región 1, relacionados con DC, DE y MD. Registros microfilmados varios (22 rollos) relacionados con el programa de microfilmes de la WPA, estadísticas y otras actividades administrativas, 1935-43.

69.4.3 Registros de la División de Información

Registros textuales: Recortes de periódicos y revistas, 1935-42. Registros relacionados con ferias mundiales, 1937-40. Archivos publicitarios, 1935-38. Comunicados de prensa, 1936-42. Recortes de prensa y otros registros relacionados con los negros, la WPA y otras agencias de ayuda, y las relaciones con la prensa negra, 1936-1940. Publicaciones y materiales publicitarios estatales de la WPA, 1936-42. Registros relacionados con el "Estudio del Programa de Obras" de la Federación de Clubes de Mujeres de Alabama, 1938-39, la Encuesta de Evaluación de Mejoras de la Comunidad de los Estados Unidos, 1937-39 y los Proyectos de Defensa Nacional, 1939-42. Informes de logros físicos, 1936-38. Cargos de "Boondoggling" ("Ataques a WPA"), 1935-36. Cartas de encomio, 1937-42. Registros relacionados con la restauración de sitios históricos, 1937-38. Discursos, 1936-42. Registros de las secciones de cine, fotografía y radio, incluidas listas de películas, correspondencia y guiones, 1936-42. Informes estadísticos, comunicados de prensa y otros registros relacionados con los programas CWA, FERA y WPA, 1933-39.

Imágenes en movimiento (105 carretes): Producido o distribuido por la Motion Picture Record Division y sus sucesores, en relación con las actividades de WPA, NYA y CCC, 1931-41. Entre los fondos se encuentran películas que documentan la capacitación educativa y vocacional de la WPA, obras públicas, bellas artes, actividades de alivio de inundaciones y programas de cooperación con la Asociación Nacional del Rifle (NRA). Se incluyen los famosos documentales producidos por el gobierno: "Hands", "Work Pays America" ​​y "We Work Again".

Fotografías (43.500 imágenes): Programas y actividades de la WPA a nivel nacional y en Washington, DC, la ciudad de Nueva York, las Islas Vírgenes y Puerto Rico, y funcionarios y celebridades de la WPA y New Deal, 1934-42 (N, NN, NS). VÉASE TAMBIÉN 69.10.

69.4.4 Registros de la División de Ingeniería y Construcción

Historia: Creado en diciembre de 1935. Responsable de la planificación y supervisión de proyectos de construcción de carreteras, aeropuertos, presas y obras de saneamiento.

Registros textuales: Archivos clasificados centrales, 1935-43. Correspondencia, informes y datos estadísticos, 1935-43. Archivos administrativos y de proyectos de las secciones: Revisión de ingeniería, 1935-36 Ingeniería municipal, 1937-40 Autopista y conservación, 1936-39 Vías aéreas y aeropuertos, 1935-42 Solicitud de proyecto, 1936-40 Coordinación de defensa, 1941-42 y Seguridad, 1934- 41.

Encontrar ayudas: Estelle Rebec, comp., "Lista de Verificación Preliminar de Registros de la División de Ingeniería y Construcción de la Administración de Proyectos de Obra, 1935-43", PC 46-38 (1946).

Registros relacionados: Los archivos del proyecto de defensa nacional se encuentran entre los registros de la División Legislativa y de Enlace en RG 165, Registros del Estado Mayor General y Especial del Departamento de Guerra.

Términos de acceso del sujeto: Ley Lanham.

69.4.5 Registros de la División de Proyectos Profesionales y de Servicios

Historia: Conocida sucesivamente como la División de Proyectos Profesionales y de Servicios, 1935-41, la División de Programas de Servicio Comunitario, 1941-42 y la División de Servicios, 1942-43. Supervisó los proyectos de ayuda laboral de "cuello blanco" patrocinados por el gobierno federal, incluidos los programas de artes federales y los programas de recreación y educación. Para los registros relacionados con proyectos específicos, CONSULTE 69.5.

Registros textuales: Índice de registros de división en archivos centrales de WPA, 1935-39. Informes narrativos estatales, 1935-39. Álbumes de recortes de las exhibiciones "Este trabajo paga a su comunidad" por las oficinas estatales, 1940-41. Informes finales nacionales y estatales, 1942-43. Informes finales estatales de los proyectos de mujeres, profesionales y de servicios, 1934-37. Índice de informes finales nacionales y estatales de proyectos y programas, n.d.

Mapas: Estudios de propiedad inmobiliaria en GA, 1939-41 (64 artículos). Estudios cartográficos en la oficina de WPA en Nueva York, 1939-40 (72 artículos). VÉASE TAMBIÉN 69.7.

Encontrar ayudas: Francis T. Bourne, comp., "Lista de verificación preliminar de los registros de la encuesta de archivos federales, Administración de proyectos de trabajo, 1935-43", PC 14 (junio de 1944) Betty Herscher, comp., "Lista de verificación preliminar de los registros de la Encuesta de registros históricos, 1935-42, "PC 45-6 (marzo de 1945).

69.4.6 Registros de la División de Investigación

Historia: Establecido por el Boletín No 11, 26 de junio de 1935, como sucesor de la División de Investigación Especial de FERA, para investigar denuncias de fraude, malversación de fondos, deslealtad y otras irregularidades.

Registros textuales: Correspondencia miscelánea, memorandos entre oficinas e informes de campo, 1935-43. Registros microfilmados (831 rollos) que incluyen archivos de casos de investigación de FERA, CWA y WPA, con índices, archivos de casos de restitución de 1934-43, con índices, informes de investigación del FBI de 1935-43, con índices, registros de investigación de 1934-43 y de la oficina de campo y del estado , 1935-43.

69.4.7 Registros de la División de Finanzas

Registros textuales: Correspondencia con los estados en relación con las limitaciones de los fondos de suministro, 1935-43. Archivos de casos de restitución relacionados con la recuperación de fondos malversados, 1935-43, con índices de nombre e estado. Registros fiscales microfilmados de CWA, FERA, WPA y NYA, 1934-37 (15 rollos).

69.4.8 Registros de la División de Estadística

Historia: También conocida como la División de Investigación Social, la División de Investigación, Estadísticas y Finanzas y la División de Investigación, Registros y Estadísticas. VÉASE TAMBIÉN 69.3.8.

Registros textuales: Correspondencia administrativa general, tabulaciones estadísticas y materiales utilizados en las audiencias de asignación, 1935-43. Informes microfilmados (425 rollos) de las oficinas de estadística del área, logros y avances físicos de 1936-37, 1937-42, el programa de recolección de chatarra de la WPA, empleo y gasto de 1940-43, estadísticas de NYA mensuales y trimestrales de 1937-41, 1937-41 y defensa nacional empleo, 1939-42.

69.4.9 Registros de la División de Control de Proyectos

Historia: Responsable del examen y tramitación de solicitudes de proyectos.

Registros textuales (2.559 rollos de microfilm): Correspondencia general, 1935-43. Solicitudes de proyectos, con tarjetas de referencia, para proyectos generales, 1935-44 federal, 1935-38 de investigación, estadísticas y encuestas, 1935-39 y proyectos no estadísticos, 1935-38. Registros relacionados con los acuerdos de los patrocinadores, 1934-41 y el estado del proyecto, 1935-42. Informes de inspección, 1939-1943. Archivos de tarjetas de referencia de proyectos de investigación y registros, 1941-42.

Publicaciones en microfilm: T935, T936, T937.

69.4.10 Registros de otras divisiones WPA

Registros textuales: Correspondencia, memorandos, informes y otros registros de las divisiones de gestión, 1940-43 Ajuste, 1934-35 Suministro, 1940-43 Seguridad, 1934-41 Empleo, 1935-36 Capacitación y reempleo, 1940-43 Registros y microfotografía, 1937 -43 Investigación social, 1935-42 Recreación, 1935-43 Educación, 1935-38 y Proyectos de mujeres y profesionales, 1937.

69.5 REGISTROS DE PROYECTOS WPA
1934-43

Historia: La División de Ingeniería y Construcción y la División de Proyectos Profesionales y de Servicios administraron los proyectos de WPA. La mayoría fueron planificadas, iniciadas y patrocinadas por ciudades, condados o estados. WPA patrocinó proyectos a nivel nacional hasta 1939.

69.5.1 Registros administrativos del Proyecto Federal No. 1

Historia: Programa federal de artes aprobado como Proyecto Federal No. 1 patrocinado por la WPA el 12 de septiembre de 1935, para proporcionar empleo a artistas, músicos, actores y autores calificados. Reemplazó todos los proyectos de arte que operan bajo las administraciones estatales de FERA o WPA. Consistió en los Proyectos Federales de Arte, Música, Teatro y Escritores y hasta octubre de 1936, la Encuesta de Registros Históricos. Terminado el 30 de junio de 1939. Excepto por el Proyecto de Teatro Federal, abolido en julio de 1939, los programas de arte continuaron como proyectos estatales.

Registros textuales: Registros del oficial de finanzas, 1935-39. Correspondencia relacionada con cuotas y presupuestos en los estados, 1936-39. Informes estadísticos semanales, 1936-37.

69.5.2 Registros del Proyecto de Arte Federal (FAP)

Historia: Establecido en agosto de 1935. Terminado en septiembre de 1939 con instrucciones para que los estados asignen todas las obras de arte del proyecto a instituciones públicas financiadas con impuestos elegibles.

Registros textuales: Registros generales, 1935-40. Correspondencia con oficinas regionales y estatales, 1935-40. Registros relacionados con publicidad y exposiciones, 1936-1937. Informes del Departamento de Exposiciones, 1936-1937. Álbum de recortes relacionado con la Semana Nacional del Arte, Chicago, IL, 1941. Registros de proyectos de arte federales en NY, NJ y OH, 1934-42. Registros relacionados con la asignación de obras de arte de la WPA, 1937-43 (2 rollos de microfilm).

Fotografías (10,903 imágenes): Archivo fotográfico general y archivo estatal que documenta bellas artes, artes prácticas y artistas de educación artística y su trabajo exhibe centros de arte funcionarios y dignatarios como el director de la FAP, Holder Cahill, y Eleanor Roosevelt, 1936-43 (AG, AS 3,050 imágenes). Programa de arte de la ciudad de Nueva York, incluidos artistas y su trabajo, 1935-43 (AN, ANM, ANS 7,303 imágenes). Representaciones de la vida en la ciudad de Nueva York, incluidas fotografías de Sol Liebsohn, David Robbins y Helen Levitt, 1935-39 (ANP, 550 imágenes). VÉASE TAMBIÉN 69.10.

Términos de acceso del sujeto: Índice de diseño americano.

69.5.3 Registros del Proyecto Federal de Música (FMP)

Registros textuales: Informes narrativos de actividades estatales, 1935-40. Informes relacionados con la educación, empleo de 1936-40, actuación y asistencia de 1936-40, 1936-40 y compositores estadounidenses, 1936-38. Registros relacionados con la música folclórica, 1936-40 el Laboratorio del Foro de Compositores, 1935-40 festivales de música, 1935-40 e investigación musical, 1935-36, incluida la música folclórica de vaqueros, criollos y negros. Programas y horarios, 1936-40. Recortes de prensa, 1936-40. Archivo temático de correspondencia, informes y comunicados de prensa, 1936-40. Registros relacionados con Nikolai Sokoloff, director, FMP, 1935-39, y Harry L. Hewes, supervisor de proyectos, 1936-40. Libros de recuerdos relacionados con las actividades de FMP en la ciudad de Nueva York, 1936-41.

69.5.4 Registros del Proyecto de Teatro Federal (FTP)

Registros textuales: Correspondencia de la oficina nacional, 1935-39, incluida la de Hallie Flanagan, directora nacional, 1937-39. Correspondencia con oficinas regionales y estatales, 1935-39. Informes estadísticos, narrativos y de actividades, listas de obras de teatro y material publicitario, 1935-39. Recortes de prensa y comunicados, 1934-1939. Registros relacionados con la producción de "It Can't Happen Here", 1936-1937. Cartas de encomio, 1935-39. Registros relacionados con el entretenimiento CCC, 1936-39. Colección de recortes de prensa, programas y material promocional de Vassar College relacionados con FTP, 1935-39. Correspondencia y otros registros relacionados con la Oficina de Servicio Nacional, 1935-39.

Planos de arquitectura e ingeniería (29 artículos): Planos que muestran planos de planta, planos de iluminación y escenografía para producciones FTP, 1938-39. VÉASE TAMBIÉN 69.7.

Fotografías (25,092 imágenes): Producciones FTP, 1935-39 (TMP, 92 artículos). Escenas de producción, decorados, teatros, audiencias, representaciones, dramaturgos, funcionarios de la WPA y políticos, 1935-1939 (TC, TS 25.000 imágenes). VÉASE TAMBIÉN 69.10.

Fotografías, dibujos originales y pinturas (333 imágenes): Trajes y escenografías FTP, 1935-39 (TSR). VÉASE TAMBIÉN 69.10.

Carteles (290 imágenes): Producciones publicitarias FTP, 1935-39 (TP). VÉASE TAMBIÉN 69.10.

Registros relacionados: Los archivos del Federal Theatre Project están bajo la custodia de las Colecciones Especiales, Bibliotecas de la Universidad George Mason, Fairfax, VA.

Términos de acceso del sujeto: Teatro Infantil Danza Dies Comité Gremio de Dramaturgos Federal Theatre National Advisory Board Jaffe, Sam "Living Newspaper" proyectos de marionetas Meredith, Burgess Negro Theatre.

69.5.5 Registros del Proyecto Federal de Escritores (FWP)

Historia: Se organizó en 1935 para dar empleo a escritores, editores, historiadores, investigadores, críticos de arte, arqueólogos, geólogos y dibujantes de mapas.

Registros textuales: Correspondencia y memorandos de la oficina central, informes de campo, manuales de instrucción y listas de consultores y referencias, 1935-39. Registros relacionados con las publicaciones, 1936-39 y con la publicidad, 1935-41. Correspondencia relacionada con estudios étnicos, ex esclavos, folclóricos, arquitectónicos, indios y negros, 1935-40. Registros relacionados con la Guía Estadounidense, 1938-39, y la Historia del Pastoreo, publicaciones estatales de 1940-42, 1936-41, y tarjetas de registro de publicaciones patrocinadas por el estado, nd y la Unidad de Escritores del Proyecto de la Biblioteca del Congreso, 1939-41. Registros del Proyecto de Escritores de Massachusetts, 1935-40, incluidos guiones de radio y correspondencia de la oficina de distrito de New Bedford, MA. Correspondencia y otros registros de la oficina de distrito de Los Ángeles, CA, 1935-37. Registros microfilmados (3 rollos) sobre los derechos de autor de FWP, 1935-40 y la Guía de escritores de Alaska, 1939-45.

Fotografías (2500 imágenes): Para uso en la serie American Guide, que incluye aspectos escénicos, históricos, culturales y económicos de cada estado de Washington, DC PR y VI e incluye también algunas escenas de Venezuela, 1936-42 (GU). VÉASE TAMBIÉN 69.10.

Encontrar ayudas: Katherine H. Davidson, comp., Inventario preliminar de los registros del Proyecto Federal de Escritores, Administración de Proyectos de Trabajo, 1935-44, PI 57 (1953).

69.5.6 Registros de la Encuesta de Registros Históricos (HRS)

Historia: Organizado en 1935 como parte del Proyecto Federal de Escritores, para documentar recursos para la investigación en la historia de los Estados Unidos. Se convirtió en parte independiente del Proyecto Federal No. 1 en octubre de 1936 y en una unidad del Programa de Investigación y Registros, División Profesional y de Servicios, en agosto de 1939. Terminado el 1 de febrero de 1943, de conformidad con la carta presidencial del 4 de diciembre de 1942.

Registros textuales: Proyecto general y correspondencia editorial, 1936-42. Informes de progreso, empleo de 1936-42, 1936-39 y de supervisores de campo, 1936-42. Actas de conferencias y discursos, 1936-1941. Solicitudes de proyectos, 1936-39. Recortes de prensa y material publicitario, 1936-42. Manuales de instrucciones, n.d. Registros relacionados con el origen de la Encuesta, 1934-36 y colecciones de registros y manuscritos, 1935-36. Registros microfilmados (8 rollos) relacionados con American Imprints Inventory, 1939-42. Listas de votación y copias de los estatutos utilizados en el Proyecto Atlas of Congressional Roll Calls, 1937-41.

Mapas (33,913 artículos): Proyecto Atlas of Congressional Roll Calls, que documenta la distribución geográfica de 1789-1941 de votaciones nominales de sí-no, límites de distritos del Congreso, condados, jurisdicciones de tribunales federales y distritos municipales, 1937-41. VÉASE TAMBIÉN 69.7.

Términos de acceso del sujeto: Evans, Luther H.

69.5.7 Registros de la Encuesta de Archivos Federales (SFA)

Historia: Organizado en enero de 1936 como Proyecto Federal No. 4, con los Archivos Nacionales como patrocinador colaborador. Se convirtió en parte de la Encuesta de Registros Históricos, en forma reducida, en junio de 1937. Terminado el 30 de junio de 1942.

Registros textuales: Registros generales que incluyen correspondencia, memorandos, informes y boletines, 1935-42. Correspondencia con las oficinas regionales, 1936- 43. Resúmenes relacionados con el progreso y la coordinación de las encuestas estatales, ca. Índice de área de 1936-43 perteneciente a las actividades administrativas estatales, n.d informes de encuestas sobre colecciones de películas, fotografías y grabaciones de sonido, 1936-40. Informes de los superintendentes del proyecto, 1936-37. Informes de la ubicación, título y fechas de cada serie de registros examinados, 1936-40. Estudio de registros no federales, 1936-40. Manuscritos, 1936-42.

Fotografías (3000 imágenes): Estudio de archivos federales, 1936-41 (SFA). VÉASE TAMBIÉN 69.10.

Encontrar ayudas: Francis T. Bourne, comp., "Lista de verificación preliminar de los registros de la encuesta de archivos federales, Administración de proyectos de trabajo, 1935-43", PC14 (1944).

69.5.8 Registros del proyecto de investigación y registros

Historia: Información estadística recopilada y analizada para proyectos patrocinados por la WPA.

Registros textuales: Archivos de solicitud de proyectos, correspondencia administrativa general, informes y estudios no publicados, material de procedimiento, datos estadísticos y copias de cuadros de publicaciones y registros relacionados pertenecientes a encuestas y proyectos, ca. 1935-42 e informes finales del proyecto, 1935-42.

Registros relacionados: Registre copias de publicaciones del Proyecto de Investigación y Registros en RG 287, Publicaciones del Gobierno de los EE. UU.

69.5.9 Registros del Proyecto Nacional de Investigación (NRP)

Historia: Estudió los cambios en las técnicas industriales y sus efectos sobre el volumen de empleo y desempleo. La mayoría de sus registros se entregaron a las Oficinas de Estadísticas Laborales y Economía Agrícola.

Registros textuales: Informes, memorandos y correspondencia, 1941-42. Informes estadísticos de la encuesta de empresas estadounidenses cotizadas en bolsa, 1938-1942.

Fotografías (800 imágenes): Trabajadores, condiciones de trabajo y vivienda en catorce comunidades industriales, por Lewis Hine, fotógrafo jefe de NRP, 1936-37 (RP, RPA, RPM, RPR). VÉASE TAMBIÉN 69.10.

Impresiones fotográficas (800 imágenes): Ilustraciones para informes que muestran trabajadores dedicados a ocupaciones agrícolas, manufactureras, mineras y de transporte, 1936-40 (RH). VÉASE TAMBIÉN 69.10.

69.5.10 Registros del Proyecto de Reserva de Obras Públicas

Historia: Estudió los proyectos propuestos para la posguerra.

Registros textuales: Correspondencia, archivos de consultores y resúmenes de proyectos, 1941-42. Registros relacionados con planes estatales de seis años, proyectos de defensa y guerra, programa de recolección de chatarra y proyectos de servicio, 1941-42.

69.5.11 Registros de otros proyectos WPA

Registros textuales: Correspondencia administrativa y manuales de procedimiento del servicio bibliotecario y proyectos de indexación de periódicos, 1935-42 Proyecto de la Biblioteca del Congreso para inventariar y organizar los registros de los proyectos artísticos de la WPA, 1940-41 el programa de servicio a los trabajadores, 1935-43 y un proyecto para enseñar español a los miembros de las Fuerzas Aéreas del Ejército, 1941-42. Informes y registros diversos del programa de recreación, 1934-43. Boletas de entrada de la bibliografía de territorios y posesiones insulares. Registros del programa de capacitación en servicios sociales, 1934-36.

69.6 REGISTROS DE CAMPO
1935-43

69.6.1 Registros generales

Registros textuales (10,886 rollos de microfilm): Correspondencia, archivos administrativos, carpetas de proyectos, informes de patrocinadores, libros de contabilidad, organigramas y cuadros funcionales, informes de logros y otros registros, 1935-43, para los siguientes estados y territorios:

Estado Rollos Estado Rollos Estado Rollos Estado Rollos
Alabama 190 ILLINOIS 583 CAROLINA DEL NORTE 138 Rhode Island 88
Arkansas 116 EN 246 DAKOTA DEL NORTE 117 CAROLINA DEL SUR 227
Arizona 36 Kansas 208 nordeste 155 Dakota del Sur 214
California 634 Kentucky 377 NUEVA HAMPSHIRE 45 Tennesse 149
CO 313 LA 144 Nueva Jersey 373 TX 96
Connecticut 136 MAMÁ 520 Nuevo Méjico 95 Utah 62
corriente continua 47 Maryland 63 Nevada 14 Virginia 47
Delaware 23 ME 67 Nueva York 1019 Vermont 93
Florida 169 MI 231 OH 590 Washington 72
Georgia 239 Minnesota 182 OK 386 Wisconsin 278
HOLA 4 mes 363 O 112 VIRGINIA OCCIDENTAL 215
I A 155 SRA 128 Pensilvania 884 WY 57
IDENTIFICACIÓN 85 MONTE 74 PR 27

69.6.2 Registros de la WPA de Massachusetts

Registros textuales (en Boston): Registros administrativos generales del administrador de la WPA de Massachusetts y registros relacionados con el Proyecto de Restauración de la Casa de Aduanas de Salem, MA, 1938-41 (en Boston).

Grabados (11 imágenes, en Boston): Grabados en bloque de linóleo de once edificios históricos, 1930. VÉASE TAMBIÉN 69.10.

69.6.3 Registros de la WPA de California

Registros textuales (en San Francisco): Registros de la oficina de San Francisco de la Encuesta de Archivos Federales, que consisten en hojas de encuesta, 1936-38 y registros relacionados con el Proyecto de Registro de Buques de la WPA para buques registrados entre 1850 y 1910 en el puerto de San Francisco, 1938-40. Registros de Hope L. Cahill, directora de la División de Proyectos de Servicio Profesional y directora estatal de la División de Programas de Servicio Comunitario, 1936-42.

69.7 REGISTROS TEXTUALES (GENERAL) 1931-44

Informes y correspondencia relacionados con los programas de ayuda en Puerto Rico, 1934-44 Archivos de casos de proyectos de ley de ayuda privados, 1938-44 Índice de nombres de los archivos de casos de litigios, n.d. Archivos de casos de litigio, 1934-44 Índices de proyectos de registros microfilmados, n.d. Copias de discursos, artículos y registros relacionados, índices de 1931-43 a registros estatales microfilmados, ca. 1935-43 registros originales del proyecto retenidos después de la microfilmación (película ilegible), índices de tarjetas de biblioteca WPA de 1935-43, n.d. Estudio de registros históricos y estudio de publicaciones de archivos federales, 1936-41 Bibliografía de territorios y posesiones, n.d. Varios álbumes de recortes, ca. 1939-41 Registros del Proyecto de Reserva de Obras Públicas, 1941-42 Registros pertenecientes a la Junta Central de Estadística, 1933-40 Registros de procedimiento relacionados con proyectos de trabajo estatales oficinas administrativas, 1935-38 Registros administrativos y de procedimiento generales, ca. 1935-41 Registros administrativos y de proyectos diversos, 1935-44.

69.8 REGISTROS CARTOGRÁFICOS (GENERAL)
1933-40

Mapas: En su mayoría, mapas de estudios de censos, terrenos y de transporte de ciudades y condados publicados y en plano como resultado de varios proyectos de la WPA (155 artículos). Se incluyen mapas de planos de encuestas de ferrocarriles de Buffalo NY de Filadelfia PA que muestran la delincuencia juvenil según los mapas de distritos censales de St. Paul MN Ciudad de Madison WI Ciudad de Wilton NH Ciudad de Northhamnpton MA (Mapas de seguros de Sanborn Company) Condados de Lincoln y Vilas, WI ( mostrando los campamentos CCC y otras características) y mapas de la MS del condado de Hancock que muestran el uso de la tierra (manuscrito en color). También hay un mapa de los Estados Unidos que muestra los meridianos y líneas de base de Land Office. Porcentaje de la población de EE. UU. Que recibe ayuda federal, por condados, 1933-36 (2 elementos). Mapa de contorno de EE. UU., N.d. (1 articulo). Mapa de conservación funcional de Florida, 1940 (1 artículo). Distritos de trabajo de la WPA, 1936 (1 artículo).

VER Mapas BAJO 69.3.1, 69.4.5 y 69.5.6. VER Planos de Arquitectura e Ingeniería BAJO 69.5.4.

69.9 IMÁGENES EN MOVIMIENTO (GENERAL)

69.10 GRABACIONES DE SONIDO (GENERAL)
1936-42

Grabaciones de sonido: Actuaciones de grupos de FMP, muchas de ellas con charlas intermedias de personas destacadas sobre el trabajo de la WPA, 1936-42 (140 artículos). Emisiones de radio, 1937-42 (265 artículos), incluidos programas de FTP, 1937-39. Las grabaciones de interpretación de FMP incluían músicos consagrados y menos conocidos. Entre los programas se incluyen: una serie de trece (13) partes sobre la historia de las actuaciones de bandas de concierto individuales de jazz, las de cantantes folclóricos de orquestas sinfónicas, coros acappella, madrigales, cuartetos de cuerda y bandas de jazz. Programas de radio patrocinados por el Comité Nacional Demócrata en apoyo de los programas del New Deal, n.d. (6 ítems) y por el Departamento del Tesoro instando a la compra de bonos de ahorro de EE. UU., N.d. (4 artículos). Drama producido por la Administración de Reasentamiento, n.d. (1 artículo) Programa de conservación del Departamento de Agricultura, n.d. (1 artículo) y un programa sobre la Casa Blanca realizado por la National Broadcasting Company para la Administración Federal de Vivienda, n.d. (1 articulo).

69.11 FOTOGRAFÍAS (GENERAL)
1922-44

Fotografías (3484 imágenes): Documentar el programa, las actividades y el personal de WPA, FERA y FWA, incluidas fotografías tomadas durante los estudios de área de las exhibiciones de AL, IA, OH y PA, proyectos de construcción, esfuerzos de conservación, salud y saneamiento Trabajadores empleados y desempleados Arte, música, actividades teatrales y de escritura y funcionarios de la WPA, incluida Florence Kerr, 1934-42 (MP, 3300 imágenes). Proyectos relacionados con la defensa como la construcción de aeropuertos, carreteras, armerías, campos de entrenamiento y astilleros navales, 1935-42 (DC, 184 imágenes).

Impresiones fotográficas (10,765 imágenes): Profesionales de la WPA en la ciudad de Nueva York trabajando en puestos administrativos, 1935-39 (NY, 700 imágenes). Proyectos de la Administración de Obras Públicas, como carreteras, edificios públicos, puentes, represas, escuelas, sistemas de alcantarillado y plantas de energía, 1936-42 (PWA, 3500 imágenes). Daños por huracanes e inundaciones en CT, MA, RI, VT y NH, 1938 (MPH, 150 imágenes). Grabados utilizados en Informes sobre el progreso del programa de obras, 1935-41 (PS, 446 imágenes) y en informes que destacan los logros del estado, 1935-43 (PR, 3439 imágenes). Proyectos estatales de WPA, principalmente TX, 1937-41 (PT, 2.530 imágenes).

Negativos fotográficos (1205 imágenes): Actividades del programa de la Administración de Vivienda Pública, la Autoridad de Vivienda de los Estados Unidos, la Administración de Carreteras Públicas y la Agencia Federal de Obras, 1939-44 (B, H, R, F).

Transparencias en color (28 imágenes): Actividades y proyectos de FWA, WPA, Public Roads Administration, Autoridad de Vivienda de EE. UU., Oficina de Defensa Civil y Oficina de Administración de Precios, que incluyen un proyecto de vivienda en Key West, FL, un Middle River, MD, una guardería y un San Diego, CA, escuela, 1940-42 (C).

Fotografías aéreas (11.000 imágenes): Vistas verticales y oblicuas de aeropuertos y sitios de aeropuertos recopiladas por WPA Airways and Airport Section y utilizadas en un estudio histórico de los sistemas aeroportuarios de EE. UU., 1922-40 (AAA, AAB, AAC, AAN).

VER Fotografías BAJO 69.2.1, 69.4.3, 69.5.2, 69.5.4, 69.5.5, 69.5.7 y 69.5.9. VER Impresiones fotográficas BAJO 69.3.1 y 69.5.9. VER Fotografías, dibujos originales y pinturas BAJO 69.5.4. VER Carteles BAJO 69.5.4. VER Grabados BAJO 69.6.2.

Nota bibliográfica: versión web basada en Guide to Federal Records in the National Archives of the United States. Compilado por Robert B. Matchette et al. Washington, DC: Administración Nacional de Archivos y Registros, 1995.
3 volúmenes, 2428 páginas.

Esta versión web se actualiza periódicamente para incluir registros procesados ​​desde 1995.


Departamento del Tesoro de EE. UU.

Durante la Depresión que siguió a la caída del mercado de valores en 1929, miles de empresas y bancos quebraron y una cuarta parte de la fuerza laboral estadounidense estaba desempleada. Una consecuencia benévola no intencionada de las dificultades económicas de la época fue que la asistencia a muchos museos estadounidenses alcanzó un máximo histórico.Teniendo poco dinero para cualquier otra cosa, el atractivo de las entradas gratuitas a los museos atrajo a muchos estadounidenses que, por primera vez, conocieron y apreciaron las obras de arte. A través de las iniciativas del New Deal bajo el presidente Franklin D. Roosevelt a partir de 1933, hubo una confluencia entre la mayor conciencia del arte público, las necesidades de ayuda laboral de los artistas y la creación de obras de arte para edificios federales recién construidos que resultó en tres programas de artes públicas. que fueron administrados desde el Departamento del Tesoro.

Figura 1: Edificio del IRS y escena callejera de Edwin Doniphan, 1934, óleo sobre lienzo

“El Departamento del Tesoro ha erigido, o está erigiendo, y tiene el control de unos 2.800 edificios esparcidos por los Estados Unidos y sus posesiones insulares. En la Sección de Pintura y Escultura, organizada por el Secretario de Hacienda Morgenthau el 16 de octubre de 1934, aproximadamente 300 de estos edificios han sido decorados a través de reservas realizadas con cargo al fondo de construcción de cada edificio. A excepción de estos edificios, no hay fondos disponibles y no es posible colocar murales o esculturas en los restantes. En consecuencia, el Sr. Edward Bruce [del Departamento del Tesoro] hizo una solicitud al presidente el 12 de abril de 1935, para obtener fondos de la Ley de Asignación de Ayuda de Emergencia de 1935-37 para un proyecto para emplear artistas competentes y desempleados en la decoración federal. edificios donde no había dinero disponible para esta decoración bajo el fondo de construcción. Esto amplía el alcance del Programa de Arte del Departamento del Tesoro y permite al Gobierno obtener obras de arte de primer nivel para muchos de sus edificios al salario "vigente" de la WPA, como se especifica en la Orden Ejecutiva No. 7046. Los resultados de este trabajo será una adición permanente e importante a la riqueza de este país. Una riqueza que aumentará de valor a medida que pase el tiempo y que su valor se aprecie con más justicia ”. - Informe provisional, Proyecto de arte de socorro del Tesoro, 1 de mayo de 1936.

Figura 2: Administrador del Tesoro Edward Bruce (izquierda) y artista George Biddle (derecha). Biddle pasó a pintar una serie de murales en el Edificio del Departamento de Justicia en Washington, DC (en la foto aquí).

Gran parte del impulso para crear y administrar los programas de arte en el Departamento del Tesoro fue proporcionado por el artista George Biddle y el administrador del Tesoro Edward Bruce. Biddle era un artista en ejercicio que había viajado y vivido en Europa y había trabajado con algunos de los mejores pintores murales de México. El 9 de mayo de 1933 escribió una carta al recién electo presidente Roosevelt (FDR) sugiriendo que el gobierno creara oportunidades en edificios federales para que los pintores de murales estadounidenses "mejoren la calidad de vida estadounidense". Dos semanas después, FDR había hecho arreglos para que Biddle se reuniera con el Subsecretario del Tesoro, Lawrence Robert, Jr., quien supervisó el programa federal de construcción de edificios a través de la Oficina del Arquitecto Supervisor.

Cuando Biddle y Robert se reunieron en junio, Biddle se enteró de que el Congreso había aprobado fondos para la decoración de los nuevos edificios del Departamento de Justicia y Correos en Washington, DC, pero se mostraban reacios a gastar los fondos en un "lujo" como el arte. Poco después de la reunión, Biddle escribió una carta a varios funcionarios del gobierno, incluida la Primera Dama Eleanor Roosevelt, proponiendo un “Renacimiento de la pintura mural” en Estados Unidos. La Sra. Roosevelt le pasó la carta a FDR, quien aprobó el concepto. El subsecretario del Tesoro, Robert, también quedó impresionado con el plan, al igual que el arquitecto del edificio del Departamento de Justicia, Charles Borie.

Dentro del Departamento del Tesoro, el mayor defensor de la propuesta de Biddle fue Edward Bruce, un experto en política monetaria que se había incorporado al Tesoro en 1932 y era un buen amigo del subsecretario Robert. Además de su pedigrí financiero, Bruce era un artista aficionado y un entusiasta defensor de las artes. En octubre de 1933 Bruce celebró una serie de reuniones en su casa de Washington para discutir ideas sobre cómo el gobierno podría apoyar un programa artístico nacional. Aunque el subsecretario Robert y el Departamento del Tesoro apoyaron la idea de un programa artístico, no existía un mecanismo dentro del departamento para proporcionar una fuente de financiación. Para asegurar la financiación, Bruce y Biddle se reunieron con el administrador de obras públicas Harold Ickes. En la reunión, Ickes apoyó el programa y acordó que podría ser financiado a través de la Administración de Ayuda administrada por Harry Hopkins. Hopkins no vio ninguna distinción en poder brindar una oportunidad de alivio a los artistas de lo que sería para los plomeros o cualquier otra profesión y asignó $ 1,039,000 al programa de artes.

Figura 3: Puente y monumentos de Mitchell Jamieson, Acuarela sobre papel, hacia 1935

La Colección en el edificio del Tesoro incluye 62 obras de arte de los programas artísticos de la WPA del New Deal que operaron durante un período de diez años desde 1933 hasta 1943. El Proyecto de Arte Federal de Works Progress Administration fue el más grande y el más conocido. Hay menos conocimiento de los tres programas de la WPA que operaban directamente desde el Departamento del Tesoro: el Proyecto de Obras de Arte Públicas, la Sección de Pintura y Escultura y la Ley de Ayuda del Tesoro. Las contribuciones de estos programas siguen siendo muy visibles hasta el día de hoy en muchos de los edificios federales del país. La conexión entre las obras de arte del New Deal y el Tesoro continúa a través de la administración y exhibición de las obras de arte de la WPA en el edificio del Tesoro.

“El arte en Estados Unidos siempre ha pertenecido a la gente y nunca ha sido propiedad de una academia o una clase. Los grandes proyectos de Hacienda, a través de los cuales se decoran nuestros edificios públicos, son un excelente ejemplo de la continuidad de esta tradición. El Proyecto de Arte Federal de la Administración de Progreso de Obras WPA es un proyecto de ayuda práctica que también enfatiza la mejor tradición del espíritu democrático. El artista de la WPA, al dar su propia impresión de las cosas, habla también en nombre del espíritu de sus compatriotas en todas partes. Creo que el artista de la WPA ejemplifica con gran fuerza el lugar esencial que tienen las artes en una sociedad democrática como la nuestra ”. - Presidente Franklin D. Roosevelt, 10 de mayo de 1939 [1].

Resumen de los cuatro programas de artes del New Deal:

· Proyecto de Obras Públicas de Arte

· Sección de Pintura y Escultura

· Administración de Proyectos de Obras Proyecto de Arte Federal

El primer programa de arte federal, el Proyecto de obras de arte públicas (PWAP) fue un programa de alivio de accidentes administrado sin una estricta prueba de alivio por parte del Departamento del Tesoro. El programa duró seis meses desde diciembre de 1933 hasta junio de 1934, empleando a 3.700 artistas a un costo de aproximadamente $ 1.312.000.

los Sección de Pintura y Escultura programa, más tarde llamado el Sección de Bellas Artes fue creado por el Secretario del Tesoro Henry Morgenthau, Jr. y fue el segundo programa de artes federal administrado por el Departamento del Tesoro. Obtuvo pinturas y esculturas a través de concursos para decorar nuevos edificios federales, principalmente oficinas de correos y juzgados. Inaugurado en octubre de 1934, el programa finalizó en 1943 después de adjudicar aproximadamente 1.400 contratos de arte a un costo de $ 2.571.000.

los Ley de Alivio del Tesoro se formó el 21 de julio de 1935 mediante una asignación inicial de $ 530,784 de la WPA al Tesoro para la decoración de edificios federales, administrada bajo las mismas reglas de ayuda que la WPA. La sección que administraba la ley empleaba a 446 personas, incluidos 275 artistas, el 75% de los cuales estaban en situación de relevo (las tasas de empleo de la WPA oscilaban entre $ 69 y $ 103 por mes [2]). El costo del programa fue de $ 833,784 y estuvo en funcionamiento hasta 1939.

los Proyecto de arte federal de la Work Progress Administration (WPA / FAP) era parte de un programa gubernamental más amplio llamado Proyecto Federal No. 1, que incluía las artes visuales, así como el teatro, la música y la escritura. Se inició en 1935 y se administró de acuerdo con las reglas de alivio de la WPA. El programa empleó a más de 5,000 personas y costó $ 35,000,000 y duró hasta junio de 1943.

[1] Biblioteca y museo presidencial Franklin D. Roosevelt

[2] Informe provisional, Treasury Relief Art Project, 1 de mayo de 1936, Archivos Nacionales, Rama de Imágenes Fijas, Grupo de Registro 121, Servicio de Edificios Públicos


Cómo los programas de artes federales del New Deal crearon una nueva historia estadounidense

Nina Silber ha sido miembro de la facultad de la Universidad de Boston desde 1990, donde su docencia e investigación se han centrado en temas relacionados con la Guerra Civil, el género y la memoria histórica. Recibió numerosos premios y ndash, incluidas becas de la Comisión Fulbright, el National Endowment for the Humanities y la Universidad de Harvard y el rsquos Warren Center, y el profesor Silber también ha publicado varios libros, entre ellos El romance de la reunión: los norteños y el sur, 1865-1900 (1993) Casas divididas: género y guerra civil (1992) Hijas de la Unión: las mujeres del norte luchan en la guerra civil (2005) y El género y el conflicto seccional (2008). Su libro más reciente, Esta guerra ha terminado: Luchando contra la Guerra Civil en el New Deal America, analiza las cuestiones planteadas en este ensayo, especialmente cómo la Guerra Civil se convirtió en un punto de discusión política en los años de la Gran Depresión y el New Deal.

Una clase en el Harlem Community Art Center financiado por el Federal Arts Project

Las tensiones se han estado gestando en George Washington High School en San Francisco por una serie de murales que cuentan una historia menos que heroica sobre el primer presidente de Estados Unidos y rsquos. Completados en 1936 por un pintor inmigrante de izquierda, Victor Arnautoff, los murales han provocado malestar entre estudiantes y padres. Sus objeciones se centran no en la crítica mural y rsquos de Washington, sino en su inclusión de un nativo americano muerto y esclavos afroamericanos. Aunque Arnautoff aparentemente tenía la intención de exponer las prácticas racistas de Washington y rsquos y su propiedad de esclavos, su papel en la matanza de nativos y ndash, el mural también muestra a personas de color en posiciones asociadas con la servidumbre y la violencia. Dado eso, no es difícil imaginar la inquietud que los estudiantes de color pueden sentir al caminar, todos los días, frente a estas pinturas. Un comité recomendó recientemente pintar sobre los frescos ofensivos.

Los miembros de la comunidad de George Washington High School deben tener la última palabra en los tipos de imágenes elegidas para representar a su escuela. Pero también hay una historia de fondo para estos murales y ndash y otras obras de arte como esta y ndash que fácilmente podrían oscurecerse en esta discusión. Un reciente New York Times Este artículo pone la disputa de San Francisco en el contexto de las muchas controversias que actualmente se arremolinan sobre las "representaciones históricas en el arte público", incluidas las protestas sobre "estatuas y monumentos confederados" que recientemente "han sido desmantelados". Si bien es cierto que los monumentos confederados se colocaron en espacios públicos, como los parques de la ciudad y las plazas de los juzgados y, por lo tanto, podrían considerarse un tipo de "arte público", los murales de George Washington High School son un orden diferente de "arte público". Ambos se colocaron en espacios públicos pero solo uno se concretó gracias a la financiación pública.

Los murales de San Francisco surgieron de una amplia iniciativa artística financiada por el gobierno, parte del New Deal de Franklin Roosevelt & rsquos, que hizo posible la creación de miles de proyectos de arte en los Estados Unidos en la década de 1930. Como parte de la Works Progress Administration, estas iniciativas artísticas incluyeron numerosas representaciones dramáticas organizadas por el Federal Theatre Project, innumerables carteles y murales creados por el Federal Art Project y el mamut. Guía americano series e historias orales de estadounidenses blancos y negros realizadas bajo los auspicios del Proyecto Federal de Escritores. Es significativo que estos proyectos ofrecieran empleo a artistas, escritores, dramaturgos y músicos afectados por las circunstancias económicas de la Gran Depresión.

Por el contrario, el dinero detrás de los monumentos y estatuas confederadas provino casi exclusivamente de organizaciones privadas blancas, sociedades como las Hijas Unidas de la Confederación y los Hijos de los Veteranos Confederados, que recurrieron a donantes adinerados y utilizaron sus conexiones políticas para colocar monumentos en entornos públicos. . Con las medidas de Jim Crow que silenciaron efectivamente a los estadounidenses negros en la arena política y, por lo tanto, les impidieron plantear objeciones a la colocación de estas estatuas, aparecieron tributos a la Confederación en espacios públicos prominentes en pueblos y ciudades de todo el sur en la primera mitad del siglo XX. siglo.

Los programas artísticos del New Deal y ndash, incluido el programa que patrocinó los murales de Victor Arnautoff y rsquos San Francisco, representaron una respuesta singular al tipo de iniciativas de & ldquopublic art & rdquo que celebraron la Confederación. Los escritores, actores y artistas que carecían de la influencia económica de la UDC recibieron fondos del gobierno y pudieron mantener su arte en el ojo público. Como resultado, circuló una diversa gama de enfoques e interpretaciones artísticas, incluido el trabajo producido por muralistas de izquierda como Arnautoff y escritores afroamericanos como Richard Wright y Sterling Brown. La WPA incluso apoyó un & ldquoNegro Theatre Project & rdquo que se estableció en veintitrés ciudades de los EE. UU. Debido al compromiso del New Deal & rsquos de financiar artistas sin recursos extensos, fue posible crear, incluso por un corto período de tiempo, una conversación más diversa racial, étnica y políticamente. De hecho, el compromiso del New Deal & rsquos con las artes hizo posible, por primera vez desde la Guerra Civil, que se desarrollara una conversación más rica y democrática sobre el pasado estadounidense en entornos públicos. Esto debería indicarnos cuán enormemente diferente era la versión WPA & rsquos de & ldquopublic art & rdquo del & ldquopublic art & rdquo patrocinado por apologistas confederados.

Nada de esto significa que el arte del New Deal siguió un estándar moderno de "corrección quopolítica" o que estas obras no tuvieran distorsiones históricas. Sin embargo, estos programas permitieron una narrativa más inclusiva. Considere, por ejemplo, que dentro de un período de tres meses en 1936, dos obras de teatro que cuentan historias muy diferentes sobre la era de la Guerra Civil aparecieron bajo los auspicios del Federal Theatre Project. Uno, Jefferson Davis, se estrenó en Nueva York en febrero de 1936. Con un guión aprobado por la UDC, esta obra financiada con fondos federales defendió el derecho de la Confederación y los rsquos a separarse no por la esclavitud, pero para que el Sur y el ldquomay decidamos la cuestión por nosotros mismos, ya que la constitución promete que podemos y rdquo. La otra jugada, Himno de batalla, inaugurado en Nueva York en mayo, y habló de la campaña contra la esclavitud de John Brown & rsquos en Kansas y Harper & rsquos Ferry. Escrito por dos dramaturgos de izquierda, Michael Blankfort y Mike Gold, Himno de batalla Con simpatía retrató a Brown como un insurrecto reacio, en última instancia obligado a usar la violencia debido a su aborrecimiento de la esclavitud. En su reseña, el crítico de teatro de la New York Post explicó: & ldquoI & rsquod prefiero perderme cualquier espectáculo en Nueva York que este. & rdquo

En 1939, el recién creado Comité de Actividades Antiamericanas de la Cámara cortó el cable del Proyecto Federal de Teatro. Los miembros de HUAC se opusieron, sobre todo, a las inclinaciones izquierdistas de los artistas y escritores de la WPA. Irónicamente, juzgaron el trabajo de dramaturgos como Blankfort y Gold & ldquoun-American & rdquo, mientras que una obra en honor a la Confederación y rsquos esfuerzos militares de cuatro años para dividir a los Estados Unidos ni siquiera apareció en el radar de HUAC & rsquos. El Proyecto de Arte Federal continuó hasta 1943, dando a los artistas unos años más para crear murales y esculturas para escuelas, oficinas de correos y edificios gubernamentales, incluido un mural de William Scott, instalado en el edificio Recorder of Deeds en Washington, DC que muestra a Frederick Douglass insta a Lincoln y a los miembros de su gabinete a alistar a hombres negros en el ejército de la Unión. Incluso después de que se cerrara el Proyecto de Arte, muchas de estas formas de arte y ndash más permanentes, incluido el mural de Scott & rsquos, así como los frescos & ndash de Victor Arnautoff & rsquos, permanecieron en su lugar. Si bien los murales de Arnautoff & rsquos tienen poco que decir sobre la Guerra Civil y ndash, por supuesto, se centran en la escuela & rsquos homónimo & ndash, sin embargo, desafiaron una historia pro-confederada bien establecida que tenía un fuerte control en la arena pública.

Al igual que otras iniciativas del New Deal, esos murales contrarrestan una historia que cubría atrocidades racistas, ya sea la traición del primer presidente y rsquos a los nativos americanos, o las brutales injusticias practicadas por los esclavistas y ndash desde George Washington a Jefferson Davis, en la búsqueda de una economía y ganancia política. Sin la financiación del gobierno, hubiera sido casi imposible que esta narrativa alternativa ganara mucho terreno en la imaginación del público.


Proyecto Federal de Arte - Historia

El Proyecto de Arte Federal de la WPA
Por Jerry Wilkinson

<> En la década de 1930, la Gran Depresión tenía a todas las familias estadounidenses a su alcance. Algunos de ellos eran artistas y Harry Hopkins, bajo la presidencia de Franklin Roosevelt, inició un programa experimental conocido como Public Works Art Program. Este programa duró poco, sin embargo, Harry Hopkins hizo la transición de la Administración Federal de Ayuda de Emergencia a la Administración de Progreso de Obras (WPA), creó el Proyecto Federal de Artes (FAP) en 1935 y fue dirigido por Holger Cahill. La FAP era una subunidad de la WPA.
En todo Estados Unidos, el Federal Art Project existía en los cuarenta y ocho estados. Su programa de divulgación más sólido fue la educación artística para niños. La FAP mantuvo más de 100 centros de arte comunitarios en todo el país, administró programas de arte y realizó exhibiciones de obras producidas por niños y adultos. Bajo este programa se produjeron miles de carteles, grabados, esculturas, pinturas, dibujos y murales, que luego, a su vez, fueron cedidos a escuelas, bibliotecas, galerías y otras instituciones. Estos programas generaron una nueva conciencia y aprecio por el arte estadounidense y proporcionaron trabajos para artistas necesitados. La Segunda Guerra Mundial trajo su desaparición ya que los esfuerzos se concentraron en el esfuerzo bélico; sin embargo, durante su vida se estimó que el número de obras de arte producidas fue: 2.566 murales, 17.744 esculturas, 108.099 pinturas de caballete y 240.000 grabados.
La FAP tenía dos objetivos: 1) Proporcionar obras de arte para no federal edificios públicos y 2) Proporcionar trabajo a artistas desempleados en listas de relevo.
Había tres tipos de actividades FAP:
1) Producción de obras de arte - división de caballete. Esto enfatizó el nacionalismo y el redescubrimiento de América en la división de murales de temas de arte, donde el enfoque estaba en obras para lugares públicos con diferencias regionales que ocurren, p.Chicago para escenas estadounidenses realistas, la ciudad de Nueva York para murales abstractos y California para una escultura de tema oriental, donde se alentó a los artistas a trabajar en materiales y artes gráficas menos costosos, que produjeron carteles para el gobierno.
2) Educación artística, incluido el establecimiento de centros de arte comunitarios. Los centros de arte como instituciones dedicadas a la educación comunitaria más que a la formación práctica eran raros antes de la FAP. En diciembre de 1936, había 25 centros de arte en el sur y el oeste. El corazón del centro de arte comunitario era su programa educativo a través de clases para adultos y niños. Miami y Key West tenían centros de arte comunitarios activos de la WPA.
3) Investigación de arte a través del Index of American Design. El objetivo era hacer un registro histórico y pictórico de la vida diaria de los estadounidenses. Produjeron 20.000 placas de índice en seis años de funcionamiento. Los tipos específicos de diseños estudiados incluyeron: textiles, vidrio, cerámica, cobre, latón, por nombrar algunos y variedades regionales como los materiales Shaker en Nueva Inglaterra.
Para calificar para trabajar en FAP, los artistas tenían que cumplir con los estándares profesionales como artistas, y también con los requisitos de relevo de su junta estatal de relevo WPA. Después de ser seleccionados para participar en el proyecto, los artistas eran revisados ​​periódicamente y podían ser eliminados de un proyecto si su situación financiera cambiaba o si su trabajo no era satisfactorio.
La FAP terminó con el cierre del año fiscal el 30 de junio de 1943, cuando el gobierno dirigió su atención hacia los esfuerzos bélicos. En realidad, hubo dos proyectos de arte patrocinados por el gobierno del presidente Franklin Roosevelt antes de que el 29 de agosto de 1935 inaugurara la FAP. Eran la Sección de Pintura y Escultura y las Obras de Arte Públicas operadas por el Departamento del Tesoro de los Estados Unidos.
(La WPA también administró el Federal Writers Project que logró casi lo mismo para los escritores necesitados. Fue dirigido por Henry Alsberg y administrado por Ellen Woodward. US One - Maine to Florida (1938, Modern Age Books, Inc. New York) fue uno de sus obras.) - LOS LLAVES DE FLORIDA - Joan van Breemen y Lambert Bemelman fueron dos escultores de la FAP cuyo arte se hizo en o para los Cayos de Florida. El trabajo de Bemelman se puede ver en Hurricane Memorial en Mile Marker 81.5.
No se muestra el trabajo adicional de la FAP en el Hurricane Memorial realizado por otros artistas de la FAP. John Klinkenberg hizo la placa de bronce instalada justo debajo del bajorrelieve. La ceramista Adela Gisbet hizo las baldosas cerámicas para la cubierta de la cripta. Los diseñadores generales fueron Allie Mae Kitchens y Emigdio Reyes. Para leer sobre el Hurricane Memorial, haga clic AQUÍ.
(Haga clic para ampliar las imágenes)

Otro de Children at Play que llamo boxeo. Éste se encuentra en la biblioteca de Islamorada y en Plantation Key Courthouse.

Otro Children at Play al que llamo fútbol. Independientemente de los colores que aparezcan aquí, todos son una versión envejecida de una escayola blanquecina.

Esta pieza de la Biblioteca de Islamorada parece tener un tamaño no estándar, más pequeño y casi cuadrado. Tenga en cuenta que el tema es menos lúdico. A éste le llamo el globo.

Una foto sin retocar de Van Breemen Children at Play en un pasillo estrecho del Departamento de Salud del Condado de Monroe (antigua casa de la escuela) en Tavernier, Florida. Foto con una Olympus 2020Z digital con flash incorporado el 31 de octubre de 2000.

- El fin -

Para leer sobre el Hurricane Memorial, haga clic AQUÍ.

Regrese a la habitación del artista, o

Regresar al Cybermuseum, o


Categoría de documento

Arthur Emptage, secretario ejecutivo nacional del Congreso de Artistas Estadounidenses, envió esta declaración a un investigador que trabajaba para el Subcomité del Comité de Asignaciones sobre la Administración del Progreso de las Obras en 1939. Brindó apoyo total al Proyecto de Arte Federal (FAP) de la Works Progress Administration (WPA): “Lo es. . . el juicio meditado de esta organización de artistas de que los logros del Proyecto Federal de Arte son tantos y tan variados, tan valiosos y tan prometedores para la vida futura de esta nación que amerita el apoyo total de todos los estadounidenses. " El Congreso de Artistas Estadounidenses se formó en 1936 y adoptó estatutos que pedían "solidaridad entre artistas, financiamiento gubernamental permanente para el arte, apoyo a la libertad de expresión y oposición a la guerra". Su apoyo a la FAP coincidió con su activismo.

Como componente de alto perfil de la WPA, los proyectos culturales como la FAP fueron un blanco fácil para los críticos del presidente Franklin D. Roosevelt y sus programas del New Deal. En julio de 1938, el presidente Martin Dies, Jr., del Comité Especial de Actividades Antiamericanas de la Cámara de Representantes anunció una investigación sobre dos programas culturales de la WPA: los Proyectos Federales de Escritores y Teatro. Dies avivó las sospechas entre el público y el Congreso de que los comunistas controlaban las decisiones de empleo de la FAP. Muchos artistas de la FAP representaron a la clase trabajadora y los marginados de la sociedad, lo que los investigadores vieron como una confirmación de las simpatías comunistas.

El 27 de marzo de 1939, el Comité de Apropiaciones también comenzó a investigar la WPA, estableciendo un subcomité especial dirigido por el presidente de Apropiaciones Edward Taylor. La Resolución 130 de la Cámara autorizó al Comité de Asignaciones a "realizar una investigación y un estudio exhaustivos de la Administración de Progreso de Obras y la administración de las leyes, reglamentos y órdenes que administra". Se examinó la FAP, junto con otras iniciativas para brindar alivio a artistas, actores, músicos y escritores, y llevar el arte estadounidense a la vida cotidiana de los ciudadanos.

Después de realizar audiencias y reunir pruebas de todo el país, el Comité de Apropiaciones concluyó que su investigación, combinada con la aprobación de la Ley de Ayuda de Emergencia de 1939, había solucionado algunos de los problemas administrativos en la WPA. Sin embargo, no recomendó que la WPA (entonces rebautizada como Administración de Proyectos de Trabajo) se convirtiera en un programa de ayuda permanente. Enfrentando la presión del Congreso y los recortes presupuestarios, la WPA, incluidos todos los proyectos restantes de la FAP, se disolvió en 1943.


Cómo los programas de arte federales del New Deal crearon una nueva historia estadounidense

Nina Silber ha sido miembro de la facultad de la Universidad de Boston desde 1990, donde su docencia e investigación se han centrado en temas relacionados con la Guerra Civil, el género y la memoria histórica. Ganador de numerosos premios, incluidas becas de la Comisión Fulbright, el National Endowment for the Humanities y el Warren Center de la Universidad de Harvard, el profesor Silber también ha publicado varios libros, entre ellos El romance de la reunión: los norteños y el sur, 1865-1900 (1993) Casas divididas: género y guerra civil (1992) Hijas de la Unión: las mujeres del norte luchan en la guerra civil (2005) y El género y el conflicto seccional (2008). Su libro más reciente, Esta guerra no ha terminado: Luchando contra la Guerra Civil en el New Deal America, analiza las cuestiones planteadas en este ensayo, especialmente cómo la Guerra Civil se convirtió en un punto de discusión política en los años de la Gran Depresión y el New Deal.

Las tensiones se han estado gestando en George Washington High School en San Francisco por una serie de murales que cuentan una historia menos que heroica sobre el primer presidente de Estados Unidos. Completados en 1936 por un pintor inmigrante de izquierda, Victor Arnautoff, los murales han provocado malestar entre estudiantes y padres. Sus objeciones no se centran en la crítica del mural a Washington, sino en su inclusión de un nativo americano muerto y esclavos afroamericanos. Aunque aparentemente Arnautoff tenía la intención de exponer las prácticas racistas de Washington (su propiedad de esclavos, su papel en la matanza de nativos), el mural también muestra a personas de color en posiciones asociadas con la servidumbre y la violencia. Dado eso, no es difícil imaginar la inquietud que pueden sentir los estudiantes de color al caminar, todos los días, frente a estas pinturas. Un comité recomendó recientemente pintar sobre los frescos ofensivos.

Los miembros de la comunidad de George Washington High School deben tener la última palabra en los tipos de imágenes elegidas para representar a su escuela. Pero también hay una historia de fondo de estos murales, y de otras obras de arte similares, que fácilmente podría oscurecerse en esta discusión. Un reciente New York Times El artículo coloca la disputa de San Francisco en el contexto de las muchas controversias que actualmente se arremolinan sobre las “representaciones históricas en el arte público”, incluidas las protestas sobre “estatuas y monumentos confederados” que recientemente “han sido desmantelados”. Si bien es cierto que los monumentos confederados se colocaron en espacios públicos, como los parques de la ciudad y las plazas de los juzgados, por lo que podrían considerarse un tipo de "arte público", los murales de la escuela secundaria George Washington son un orden completamente diferente de "arte público". Ambos se colocaron en espacios públicos pero solo uno se concretó gracias a la financiación pública.

Los murales de San Francisco surgieron de una amplia iniciativa de arte financiada por el gobierno, parte del New Deal de Franklin Roosevelt, que hizo posible la creación de miles de proyectos de arte en los Estados Unidos en la década de 1930. Como parte de la Works Progress Administration, estas iniciativas artísticas incluyeron numerosas representaciones dramáticas organizadas por el Federal Theatre Project, innumerables carteles y murales creados por el Federal Art Project y el mamut. Guía americano series e historias orales de estadounidenses blancos y negros realizadas bajo los auspicios del Proyecto Federal de Escritores. Es significativo que estos proyectos ofrecieran empleo a artistas, escritores, dramaturgos y músicos afectados por las circunstancias económicas de la Gran Depresión.

Por el contrario, el dinero detrás de los monumentos y estatuas confederadas provino casi exclusivamente de organizaciones privadas blancas, sociedades como las Hijas Unidas de la Confederación y los Hijos de los Veteranos Confederados, que recurrieron a donantes adinerados y utilizaron sus conexiones políticas para colocar monumentos en entornos públicos. . Con las medidas de Jim Crow que silenciaron efectivamente a los estadounidenses negros en la arena política, y así les impidieron plantear objeciones a la colocación de estas estatuas, los tributos a la Confederación aparecieron en espacios públicos prominentes en pueblos y ciudades de todo el sur en la primera mitad del siglo XX. siglo.

Los programas de arte del New Deal, incluido el programa que patrocinó los murales de San Francisco de Victor Arnautoff, representaron una respuesta singular al tipo de iniciativas de "arte público" que celebraron la Confederación. Los escritores, actores y artistas que carecían de la influencia económica de la UDC recibieron fondos del gobierno y pudieron mantener su arte en el ojo público. Como resultado, circuló una diversa gama de enfoques e interpretaciones artísticas, incluido el trabajo producido por muralistas de izquierda como Arnautoff y escritores afroamericanos como Richard Wright y Sterling Brown. La WPA incluso apoyó un "Proyecto de Teatro Negro" que se estableció en veintitrés ciudades de Estados Unidos. Debido al compromiso del New Deal de financiar artistas sin grandes recursos, fue posible crear, incluso por un corto período de tiempo, una conversación más diversa racial, étnica y políticamente. De hecho, el compromiso del New Deal con las artes hizo posible, por primera vez desde la Guerra Civil, que se desarrollara una conversación más rica y democrática sobre el pasado estadounidense en entornos públicos. Esto debería indicarnos cuán enormemente diferente era la versión de "arte público" de la WPA del "arte público" patrocinado por apologistas confederados.

Nada de esto significa que el arte del New Deal siguió un estándar moderno de "corrección política" o que estas obras no tenían distorsiones históricas. Sin embargo, estos programas permitieron una narrativa más inclusiva. Considere, por ejemplo, que dentro de un período de tres meses en 1936, dos obras de teatro que cuentan historias muy diferentes sobre la era de la Guerra Civil aparecieron bajo los auspicios del Federal Theatre Project. Uno, Jefferson Davis, se estrenó en Nueva York en febrero de 1936. Con un guión aprobado por la UDC, esta obra financiada con fondos federales defendió el derecho de la Confederación a separarse no por la esclavitud, pero para que el Sur "pueda decidir la cuestión por nosotros mismos como la constitución promete". La otra jugada, Himno de batalla, inaugurado en Nueva York en mayo, y habló de la campaña contra la esclavitud de John Brown en Kansas y Harper's Ferry. Escrito por dos dramaturgos de izquierda, Michael Blankfort y Mike Gold, Himno de batalla Con simpatía retrató a Brown como un insurrecto reacio, en última instancia obligado a usar la violencia debido a su aborrecimiento de la esclavitud. En su reseña, el crítico de teatro de la New York Post explicó: "Prefiero perderme cualquier espectáculo en Nueva York que este".

En 1939, el recién creado Comité de Actividades Antiamericanas de la Cámara cortó el cable del Proyecto Federal de Teatro. Los miembros de HUAC se opusieron, sobre todo, a las inclinaciones izquierdistas de los artistas y escritores de la WPA. Irónicamente, juzgaron el trabajo de dramaturgos como Blankfort y Gold como "antiestadounidense", mientras que una obra en honor al esfuerzo militar de cuatro años de la Confederación para dividir a los Estados Unidos ni siquiera apareció en el radar de HUAC. El Proyecto de Arte Federal continuó hasta 1943, dando a los artistas unos años más para crear murales y esculturas para escuelas, oficinas de correos y edificios gubernamentales, incluido un mural de William Scott, instalado en el edificio Recorder of Deeds en Washington, DC que muestra a Frederick Douglass insta a Lincoln y a los miembros de su gabinete a alistar a hombres negros en el ejército de la Unión. Incluso después de que se cerrara el Proyecto de Arte, muchas de estas formas de arte más permanentes, incluidos el mural de Scott y los frescos de Victor Arnautoff, permanecieron en su lugar. Si bien los murales de Arnautoff tienen poco que decir sobre la Guerra Civil (se centran, por supuesto, en el homónimo de la escuela), no obstante desafiaron una historia proconfederada bien establecida que tenía un fuerte arraigo en la arena pública.

Al igual que otras iniciativas del New Deal, esos murales contrarrestan una historia que ocultaba atrocidades racistas, ya sea la traición del primer presidente a los nativos americanos o las brutales injusticias practicadas por los esclavistas, desde George Washington hasta Jefferson Davis, en la búsqueda de la economía. y ganancia política. Sin la financiación del gobierno, hubiera sido casi imposible que esta narrativa alternativa ganara mucho terreno en la imaginación del público.


Audrey McMahon y el Federal Art Project en Nueva York

Un héroe poco conocido del Federal Art Project es Audrey McMahon. Nacida en Nueva York, fue directora regional del programa para Nueva York, Nueva Jersey y Filadelfia y fue directora de la College Art Association (su programa CAA de 1932, que brindaba ayuda a los artistas, fue absorbido por el gobierno en 1935). Para impulsar la experimentación y alentar a los artistas emergentes, ordenó la construcción de un taller de grabado en la ciudad de Nueva York bajo los auspicios del Federal Art Project. En 1936, McMahon era responsable de más de un tercio de los empleados de la organización a nivel nacional, muchos de los cuales se introdujeron en el grabado a través de ella y más tarde se convertirían en artistas de fama mundial, incluidos Will Barnet, Stuart Davis, Willem de Kooning, Yasuo Kuniyoshi, Isamu Noguchi, Jackson Pollock y Raphael Soyer (los artistas ganaban en promedio menos de $ 30 a la semana).

Gyula Zilzer, La impresora de grabado, aguafuerte con punta seca, 1937. Vendido el 19 de septiembre de 2006 por $ 2,400.

En enero de 1937, el taller del Federal Art Project, bajo la dirección de McMahon, había creado suficientes grabados para montar una exposición, titulada Grabados para la gente. El alcalde de Nueva York, Fiorello LaGuardia, asistió a la inauguración. Después de este éxito inicial siguieron más exposiciones, cada una más ambiciosa que la anterior. Aunque por lo general se obtienen ediciones de 25 (y no más de 75), organizaciones financiadas con fondos federales, como museos, pueden obtener copias impresas del Proyecto de Arte Federal “sobre la base de un préstamo de 99 años. & # 8221 Las copias impresas WPA tenían etiquetas adheridas que las identificaban como propiedad del gobierno (las etiquetas de California y Nueva York diferían del estándar emitido por la WPA) y todavía se consideran como tales. Una parte de cada una de las pequeñas ediciones se reservó para que la conservara el artista, y es probable que la mayoría haya llegado al mercado.

Jackson Pollock, Granjeros, litografía, circa 1934-35. Vendido el 9 de noviembre de 2009 por $ 13,200.

Los grabadores del Proyecto de Arte Federal disfrutaban de una libertad que no se les concedía a otros empleados de la organización, como los muralistas, cuyas obras debían ser aceptadas fácilmente por el público en general. Como resultado, las impresiones realizadas durante este tiempo no siempre fueron las narrativas heroicas representativas del arte de la escena estadounidense, pero a menudo mostraron más libertad artística en el tema y la técnica. Los realistas sociales de la organización politizaron sus imágenes de la cruda realidad de la vida urbana (incluidas las líneas de pan insinuadas por Sloan), mientras que los modernistas tendieron hacia la abstracción, que en ese momento no fue totalmente aceptado por el público estadounidense. El Federal Art Project en particular contaba con una diversa lista de artistas de una variedad de etnias, niveles de habilidad, edades, géneros y orígenes. La atmósfera dinámica fomentó la experimentación y tuvo un impacto duradero en la generación más joven de artistas, algunos de los cuales se convertirían en figuras destacadas entre los expresionistas abstractos. La organización aseguró no solo el sustento de estos artistas, sino también el reconocimiento profesional. Louise Nevelson y Alice Neel recibieron la atención del público por primera vez mientras trabajaban para el Federal Art Project, y los grabadores afroamericanos incluyeron figuras tan importantes como Hale Woodruff en Atlanta, Hughie Lee-Smith en Cleveland y Dox Thrash en Filadelfia.

Samuel J. Brown, Abstracto, litografía, circa 1930. Estima de $ 2,000 a $ 3,000. En la próxima subasta de bellas artes afroamericanas.

Una historia visual del gasto federal en arte en los Estados Unidos

Hugh Mesibov, “Homeless” (1938), impresión de Carborundum sobre papel tejido de marfil, 5 3/8 x 10 3/8 pulg., Fondo John S. Phillips, 1987.11.1, Cortesía de la Academia de Bellas Artes de Pensilvania.

FILADELFIA - Arte por el bien de la sociedad: la WPA y su legado, que se exhibirá en la Academia de Bellas Artes de Pensilvania (PAFA) hasta el 6 de abril, recuerda una época en este país en la que la difusión del arte era un deber gubernamental y las artes se financiaban sustancialmente a nivel federal. Si bien las obras expuestas, todas de la colección permanente, no tienen escasez de poder o mérito, esta exposición es temáticamente menos sobre el arte en sí y más sobre lo que significa la mera existencia de este arte.

Parte del New Deal de Roosevelt en el marco del Federal Art Project, la Works Progress Administration (WPA) y el Public Works of Art Project (PWAP) se dedicaron a emplear artistas y fomentar la creación de arte en todo el país, principalmente en forma de ciudad. murales, sino también a través de la pintura y la escultura. En su apogeo, la WPA y la PWAP emplearon a más de 5,000 artistas, todos los cuales pudieron crear obras de arte con cierta autonomía. La WPA sirvió no solo para emplear artistas y artesanos durante la Gran Depresión, sino que también tuvo el objetivo y el efecto de embellecer el país a través del arte público, fomentar el desarrollo de artistas en los EE. UU. Y promover las artes en todos los niveles de la sociedad.

Si bien la WPA terminó en 1943, es importante señalar que incluso durante las luchas de la Gran Depresión era una prioridad del gobierno de los Estados Unidos valorar el arte. Es bastante revelador que esta exposición se exhiba en un momento en que el país se encuentra en una recesión aplastante y el arte se considera en gran medida sin importancia a nivel federal. Si bien el National Endowment for the Arts (NEA) es responsable de entregar millones de dólares en subvenciones a organizaciones artísticas sin fines de lucro en los Estados Unidos cada año, su ámbito está lejos de ser tan revolucionario o tan amplio como el de la WPA. . Si bien el presupuesto anual de la NEA durante los últimos 20 años promedió $ 127 millones, la WPA tenía un presupuesto para 1935 de $ 1.4 mil millones de dólares por año, alrededor del 6.7 por ciento del PIB en ese momento, dedicado principalmente a proyectos públicos, pero también a emplear artistas en muchas capacidades y puesta en marcha de obras de gran envergadura. (De 1935 a 1943, la WPA gastó 13.400 millones de dólares, de los cuales se estima que el cinco por ciento se destinó a trabajos relacionados con el arte).

Hugh Mesibov, "Smoke n’ Gin "(1938), Impresión de carborundo en color sobre papel tejió crema, 9 15/16 x 7 15/16 pulg., Obsequio del artista, 1987.14, Cortesía de la Academia de Bellas Artes de Pensilvania.

Arte por el bien de la sociedad muestra una gama verdaderamente diversa de artistas tanto de la época de la WPA como posteriores, mostrando una amplia gama de estilos artísticos que reflejan, hasta cierto punto, las luchas y vidas de los estadounidenses de todos los orígenes. Las obras de la era WPA abarcan muchos movimientos artísticos y cubren una amplia gama de temas, desde retratos, escenas de la naturaleza, paisajes urbanos y obras del movimiento social realista, que se preocupaba por la difícil situación de los trabajadores y la codicia de los ricos. a obras de arte profundamente conmovedoras que abordan las sombrías realidades raciales de las décadas de 1930 y 1940 en este país. Si bien existía cierto temor a la censura y a las listas negras debido a las alineaciones o simpatías comunistas percibidas, como señalaron Jackson Pollock y sus hermanos, que trabajaban en la WPA, en general, los artistas representados en esta exhibición logran involucrarse con temas sensibles como luchas raciales y de clases.

La relativa libertad de expresión permitida durante este tiempo dio lugar a la diversa gama de obras expuestas en la exposición PAFA, organizadas de forma sencilla pero eficaz en orden cronológico de derecha a izquierda alrededor de la gran sala dedicada a la muestra. Cuando terminó la WPA y la NEA luego se levantó para llenar algunos de los vacíos, el tipo de arte que se apoyaba cambió en estilo y tono, comenzando a enfocarse en temas abiertamente políticos basados ​​en la raza y el género. Los comentarios a lo largo de la exposición reiteran la importancia de la WPA a nivel comunitario: cómo los fondos de la WPA dieron a las personas de todo el país acceso a la educación artística, ya sea en pintura, escultura, grabado y / u otras formas de arte. La muestra destaca profundamente el papel único de Filadelfia en la difusión del arte en toda la región a través de sus entonces incipientes comunidades de impresión y litografía.

Romare Bearden, “Tres mujeres” (1979), Litografía en color sobre papel, ed. 3/25, 20 3/16 x 15 pulg., Colección Harold A. y Ann R. Sorgenti de Arte Afroamericano Contemporáneo, 2004.20.5, Cortesía de la Academia de Bellas Artes de Pensilvania.

Los aspectos más destacados del espectáculo incluyen vívidas obras en blanco y negro de Hugh Mesibov. “Sin hogar”, un grabado de 1938, es una poderosa representación de algunos de los más descuidados por la sociedad, creados con líneas fugaces y humeantes. “Subway Express”, una litografía de 1938, es un torbellino caótico de movimiento, salpicado de líneas ásperas y expresionistas. También de Mesibov está "Smoke and Gin", un grabado de 1938 de un hombre de clase trabajadora, andrajoso por el trabajo, sentado a una mesa con una bebida. También es visualmente impactante "Three Women" de Romare Bearden, una litografía de 1979 al estilo de Matisse de tres mujeres afroamericanas, vestidas con ropas de colores brillantes, cuyo afecto mutuo es palpable y encantador.

El último trimestre más o menos de la muestra está dedicado a trabajos posteriores a la WPA, que describen el papel de la NEA y muestran varias obras que surgieron a través de los fondos de la NEA. (Vale la pena señalar que, a excepción de las becas individuales en literatura, la NEA no ha otorgado becas individuales desde 1996). La pared final de la exhibición está dedicada a algunos de los artistas más conocidos que se han beneficiado de la generosidad de la NEA, pero es Está claro que, a pesar de la existencia de la NEA, el apoyo a las artes visuales se ha vuelto menos prioritario en los Estados Unidos que durante la Gran Depresión.

Hugh Mesibov, “Subway Express” (1938), Litografía sobre papel tejió marfil, 11 x 14 pulg., 1987.11.2, Cortesía de la Academia de Bellas Artes de Pensilvania.

¿Qué pasa entonces con el legado de Estados Unidos como cuna de la producción artística? El gasto de la NEA en las artes es dramáticamente menor, ya sea en total o per cápita, en comparación con el de la mayoría de los países de Europa occidental, y no hay señales de aumento a la vista. De hecho, el pequeño presupuesto de la NEA ha sido muy cuestionado por aquellos en el gobierno que lo retirarían por completo. En 2011, el representante Jim Jordan y el Comité de Estudio Republicano propusieron recortar el presupuesto de la NEA por completo en la década de 1990, y la NEA volvió a ser blanco de los republicanos conservadores que encontraron que su propósito era una pérdida de dinero.

En 2013, la NEA gastó $ 138,4 millones. En contraste, Alemania gastó alrededor de $ 1,63 mil millones, mientras que Francia otorgó a su Ministerio de Cultura un presupuesto de alrededor de $ 10 mil millones. Si bien los dos últimos países demuestran un aumento del gasto cada año, el presupuesto de los Estados Unidos ha disminuido desde su máximo de 1992 de $ 175 millones de dólares. Como referencia per cápita, en 2014, Estados Unidos tenía una población de 318,892,103, mientras que Alemania y Francia tenían 80,996,685 y 66,259,012 respectivamente. Incluso Irlanda del Norte, con una población de 1,8 millones, gasta aproximadamente 21 millones de dólares en las artes, mientras que Suecia gasta 15 millones de dólares en las artes para sus 9 millones de ciudadanos.

Si bien la WPA no era un bastión perfecto de libertad y expresión artísticas, Arte por el bien de la sociedad proporciona un paradigma de cómo podría ser un mayor apoyo económico federal para las artes. Por lo tanto, esta exposición trata sobre el poder y el impacto del arte, y es un argumento sólido de lo que se puede y se debe hacer para apoyarlo.

Arte por el bien de la sociedad: la WPA y su legado continúa en la Academia de Bellas Artes de Pensilvania (Galería Annenberg, Edificio Samuel M.V. Hamilton, 118 N Broad Street, Filadelfia) hasta el 6 de abril.

Corrección, 3/18: Se han revisado los niveles presupuestarios históricos de la NEA, así como una referencia inexacta a la NEA como una organización individual basada en proyectos. La NEA, con la excepción de las subvenciones en literatura, solo ha otorgado subvenciones a organizaciones desde 1996.


Contenido

Mucha gente se opuso a la participación del gobierno en las artes. Temían que la financiación y la influencia del gobierno llevaran a la censura y a una violación de la libertad de expresión. Los miembros del Comité de Actividades Antiamericanas de la Cámara de Representantes creían que el programa estaba infiltrado por comunistas. [6]

Sin embargo, con el apoyo de Eleanor Roosevelt, Franklin Roosevelt firmó la orden ejecutiva para crear este proyecto porque el gobierno quería respaldar, como decía la revista Fortune, “el tipo de materia prima cultural, la materia prima del nuevo trabajo creativo, que es tan necesario para los artistas y particularmente para los artistas de un nuevo país ”. [7]

Como se mencionó anteriormente, en su punto máximo, Federal One empleó a 40,000 escritores, músicos, artistas y actores y el proyecto Federal Writers tenía alrededor de 6,500 personas en la nómina de la WPA. [3] Mucha gente se benefició de estos programas y algunos escritores de FWP se hicieron famosos, como John Steinbeck y Zora Neale Hurston. [3] Estos escritores fueron considerados escritores federales. [3] Además, estos proyectos también publicaron libros como New York Panorama y WPA Guide to New York City. [3]


Ver el vídeo: Desfogue de presa Zimapán: alerta de inundaciones en San Luis Potosí, Veracruz e Hidalgo - En Punto