Tallado en roca de ciervo, Valcamonica

Tallado en roca de ciervo, Valcamonica


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Un paseo por los petroglifos de Galicia: diseños prehistóricos trazan la vida y la época de los europeos de la Edad del Bronce

Desde el Paleolítico Superior, pasando por el Neolítico, el Calcolítico y la Edad del Bronce, nuestros antepasados ​​en Europa occidental dejaron huellas de sus pensamientos y creencias a través del arte rupestre, caracterizado por marcas de copa y anillo, espirales y otros diseños, en particular representando ciervos. ya veces también cazadores, guerreros y armas.

Palloza alberga en el este de Galicia, una forma evolucionada de las rotondas locales de la Edad del Hierro. ( CC BY-SA 2.0 )

Datar estas tallas, que se denominan petroglifos, es difícil, pero en Galicia, en el noroeste de España, las tallas incluyen imágenes de objetos datables como espadas de la Edad del Bronce. Muchos de ellos están cerca de asentamientos que datan de la Edad del Bronce y la datación por carbono de los incendios que se encendieron en vasos tallados en las rocas también apunta a la Edad del Bronce. Entonces, el consenso es que muchas de las imágenes de Galicia deben ser de procedencia de la Edad del Bronce.

Petroglifo con círculos y líneas, Vigo, España. ( CC BY 2.0 )


Tallado en roca de ciervo, Valcamonica - Historia

TRACCE no. 7 - por Martin Bemmann, Ditte Koenig

Inscripciones y grabados rupestres a lo largo de la autopista Karakorum (Pakistán).
Poco después de la construcción de la autopista Karakorum que conecta Pakistán y China a través de las montañas del Himalaya y Karakorum, en 1978, el profesor Karl Jettmar (Heidelberg, Alemania) y el profesor AH Dani (Universidad Quaid-i-Azam Islamabad, Pakistán) descubrieron miles de petroglifos e inscripciones a lo largo del valle del Indo.

Una breve introduccion

Estos se concentran principalmente en el área al este y al oeste de la aldea de Chilas (distrito de Diamir, áreas del norte de Pakistán). Se fundó un proyecto de investigación conjunto paquistaní-alemán y comenzó sus primeros estudios en 1979. Desde 1982 el proyecto se mantiene como una célula de investigación por el Academia de Heidelberg para las Humanidades y las Ciencias. La documentación y publicación sistemática de este material se ha realizado desde 1989 bajo la dirección del Prof. Harald Hauptmann. El proyecto mantiene una estrecha colaboración con académicos de Pakistán, Inglaterra, Francia y Alemania.

El objetivo de esta investigación es una documentación y una publicación completas de todos los principales sitios de arte rupestre de esta región. Un archivo del material recopilado está instalado en la Academia de Heidelberg. Se creará un duplicado en Pakistán, p. Ej. en Gilgit.

Las publicaciones se presentan en dos series:

  1. Antigüedades del norte de Pakistán (ANP), proporcionando artículos especializados seleccionados sobre el tema
  2. Materialien zur Archäologie der Nordgebiete Pakistans (Materiales para la arqueología de las regiones del norte de Pakistán & # 8211 MANP) que se dedica a la publicación de sitios completos de arte rupestre en monografías.

Hasta ahora, unos 30 sitios están registrados en un tramo de aprox. 100 km a ambos lados del Indo con rumbo ca. 30.000 petroglifos y 5.000 inscripciones en más de 10 sistemas de escritura. Las tallas están picoteadas o cinceladas en la superficie barnizada de color marrón oscuro de los cantos rodados esparcidos por las orillas del río y las terrazas del valle.

Los primeros ejemplos de arte rupestre del valle del Indo se remontan a tiempos prehistóricos. Los más recientes (además de los modernos) pertenecen al período anterior a la islamización de la región en los siglos XIV al XV. ANUNCIO.

Las tallas prehistóricas en general muestran animales, escenas de caza y criaturas demoníacas en diferentes estilos (fig. 1).

higo. 1: Ciervo en estilo animal de Thalpan

fig.2: Estupa y Buda bajo el Árbol de la Iluminación de Thalpan

La fase budista comienza alrededor del primer siglo. D.C. y dura hasta el siglo IX o X d.C. Los principales temas representados en las tallas son estupas, budas y otros símbolos budistas (fig. 2).

higo. 3: inscripción Brahmi de Oshibat

Otro elemento importante de este período son las inscripciones, que en su mayoría consisten en nombres personales y frases dedicatorias. La mayoría de las inscripciones están ejecutadas en escrituras indias como Brahmi, Kharosthi y Proto-Sarada (Fig. 3). De especial interés son los que están en sogdiano (ca. 700), chino (13) y hebreo (1).

Los viejos caminos a lo largo del valle del Indo constituían una rama del sistema de la Ruta de la Seda. Por lo tanto, muchas de las tallas de este período fueron ejecutadas por viajeros como comerciantes y peregrinos de Asia Central, China e India. Pero obviamente también hay muchas tallas hechas por los habitantes de la región.
Durante el siglo noveno o décimo. AD, la creencia budista fue reemplazada por un nuevo movimiento socio-religioso. Los ejes y los símbolos solares son los nuevos signos de esta última gran fase del arte rupestre del valle del Indo.
El complejo de grabados rupestres e inscripciones en el valle del Indo superior proporciona una fuente notable para el estudio de la historia cultural de Asia central y meridional.

Martin Bemmann MA
Dr. Ditte Koenig
Heidelberger Akademie der Wissenschaften
Autopista Felsbilder und Inschriften am Karakorum
Postfach 102769
D-69017 Heidelberg / Alemania


Signos asombrosos de que existen los extraterrestres.

A menudo se cree que los círculos de los cultivos fueron creados por extraterrestres, ya que no hay una explicación adecuada detrás de este fenómeno.

3. Los murales de rocas de astronautas alienígenas de Val Camonica

Los grabados rupestres del valle alpino de Val Camonica, Italia, son una de las colecciones más grandes del mundo de petroglifos prehistóricos.

La mayoría de los glifos fueron tallados unos 8.000 años antes de la Edad del Bronce y típicamente representan los adornos cotidianos del hombre primitivo, como escenas de personas y animales.

Pero un conjunto de tallas particulares ha convencido a las teorías de la conspiración, algunos de los glifos representan a astronautas alienígenas caminando entre ellos.

Los glifos en cuestión parecen mostrar hombres con cascos radiantes en la cabeza, empuñando armas de formas extrañas y quizás ndash en la batalla.

Los cazadores de ovnis de todo el mundo creen que estas imágenes son una prueba indiscutible.

Teoría extraña: algunos piensan que estos grabados representan astronautas alienígenas

Anciet Assyrian: los conspiradores piensan que esta es una imagen de una nave espacial extraterrestre

4. Objeto alado misterioso en el Palacio de Ashurnasirpal II, Rey de Asiria

Una pieza de panel de piedra en las paredes del otrora poderoso palacio antiguo contiene la representación del dios mesopotámico Ashur dentro de un orbe con las alas extendidas.

Aunque la talla de piedra se remonta claramente a las creencias religiosas de la antigua Mesopotamia, algunos conspiradores creen que esta representación de Ashur es la de un viajero extraterrestre.

Un conspirador OVNI que usa el nombre de usuario de Luissaade, afirmó que el relieve es la forma del `` hombre primitivo '' de dibujar seres alienígenas que fueron vistos pilotos de máquinas voladoras, alta tecnología alienígena, en la Tierra.

El Palacio de Ashurnasirpal II, o el Palacio de Kalhu, es un sitio antiguo que se remonta al 879 a. C. en la actual Irak, al norte de Bagdad.

La mayor parte del palacio fue excavada en la década de 1840 por arqueólogos británicos, y sus sorprendentes hallazgos se encuentran hoy en museos de todo el planeta.

Nave espacial extraterrestre: la tapa de este sarcófago maya supuestamente representa a un viajero espacial

5. La extraña tapa del sarcófago del rey maya Pacal

Las obras de arte mayas antiguas son conocidas por sus diseños geométricos y tejidos intrincadamente detallados, y la tapa del sarcófago del rey maya Pacal es un testimonio de la destreza maya y rsquos.

Sin embargo, el libro de 1968 Chariots of the Gods, de Erich von D & aumlniken, ha señalado que lejos de ser un ataúd extremadamente lujoso, el sarcófago contiene referencias a ovnis extraterrestres.

Según von D & aumlniken, la figura central en el medio del sarcófago es un extraterrestre que monta lo que parece ser un cohete o algún tipo de centro de control de una nave espacial.

Escribió: “En el centro de ese marco hay un hombre sentado, inclinado hacia adelante. Tiene una máscara en la nariz, usa sus dos manos para manipular algunos controles, y el talón de su pie izquierdo está en una especie de pedal con diferentes ajustes.

& ldquoLa parte trasera está separada de él, está sentado en una silla complicada, y fuera de todo este marco, se ve una pequeña llama como un tubo de escape. & rdquo


Una guía para principiantes y n. ° 8217 sobre el tallado

El chico yanqui, antes de ser enviado a la escuela,
Bien conoce los misterios de esa herramienta mágica,
La navaja. A que su mirada nostálgica
Gira, mientras escucha la canción de cuna de su madre

Sus centavos acumulados los da con gusto para conseguirlo,
Entonces no deja piedra sin remover hasta que pueda afilarla
Y en la educación del muchacho
No ha tenido una pequeña parte ese implemento.
Su navaja al joven whittler trae
Un conocimiento creciente de las cosas materiales.

Proyectiles, música y el arte del escultor,
Su silbido castaño y su dardo de guijarros,
Su vieja pistola de pop con su vara de nogal,
Su fuerte explosión y su taco rebotante,
Su violín de tallo de maíz y el tono más profundo
Que murmura desde su trombón de tallos de calabaza,
Conspirar para enseñarle al chico. Para estos triunfar
Su arco, su flecha de caña emplumada,
Su molino de viento, levantó la brisa pasajera para ganar,
Su rueda de agua, que gira sobre un alfiler
O, si su padre vive en la orilla,
Usted & # 8217 verá su barco, & # 8220 el rayo termina en el suelo, & # 8221
Aparejo completo, con mástiles rastrillos y vigas de madera,
Y esperando, cerca de la tina de lavado, una lancha.

Así, por su genio y su navaja impulsada,
Dentro de poco él & # 8217 te resolverá cualquier problema dado
Haz cualquier jim-crack, musical o mudo,
Un arado, un diván, un órgano o una flauta.
Hazte una locomotora o un reloj,
Cortar un canal o construir un dique flotante
O sacar a la Belleza de un bloque de mármol.
Haga cualquier cosa, en resumen, por el mar o la costa,
De un sonajero infantil a un setenta y cuatro
¿Hacerlo, dije yo? cuando lo emprende,
Él & # 8217 hará la cosa y la máquina que la haga.

Y cuando la cosa está hecha, ya sea
Para moverse en la tierra, en el aire o en el mar
Ya sea en el agua, o & # 8217er las olas para deslizarse,
O, sobre tierra para rodar, girar o deslizarse
Ya sea para girar o sacudir, para golpear o sonar,
Ya sea un pistón o un resorte,
Rueda, polea, tubo sonoro, madera o latón,
Lo diseñado seguramente se cumplirá
Porque, cuando su mano & # 8217 esté sobre ella, es posible que sepas
Que hay & # 8217s en él, y él & # 8217 lo hará funcionar.

& # 8220Whittling & # 8221 por John Pierpont

El tallado es un gran pasatiempo para el hombre que quiere crear algo, pero puede que no tenga el espacio o las herramientas para decir, construir una mesa de comedor. O para el hombre que busca algo meditativo que le ayude a centrar sus pensamientos. O simplemente para el chico que quiere pasar el tiempo en un viaje de campamento. Es uno de los pasatiempos más baratos y accesibles que puede realizar, todo lo que necesita es un cuchillo y un poco de madera.

No puedo & # 8217 decir que alguna vez talle un trombón de paja de calabaza o un pequeño molino de viento, pero cuando era niño corté muchas ramitas sueltas en una pequeña lanza (pequeña, pero seguramente capaz de derribar un tigre dientes de sable si fuera necesario) .

Ahora, como un hombre adulto, siempre estoy buscando formas de tranquilizar mi mente y nuevos pasatiempos para probar. Cuando pienso en la relajación, mi mente a menudo se vuelve hacia el anciano sentado en el porche en una mecedora, con un cuchillo en una mano y un trozo de madera en la otra. Y recientemente decidí explorar mi pasatiempo de la infancia con mayor profundidad. Hoy me gustaría compartir con ustedes lo que he aprendido acerca de cómo empezar con el tallado.

Lo que necesitas: el cuchillo y la madera

La madera

Las maderas blandas son las mejores para tallar porque cortan bien y fácilmente. Una vez que haya aprendido los conceptos básicos del tallado, siéntase libre de pasar a maderas más duras. Independientemente del tipo de madera que utilice, busque madera con una veta recta, ya que es más fácil de tallar que la madera que tiene la veta en varias direcciones. Evite la madera con muchos nudos & # 8211 esos son un moco para tallar.

Consulte en su almacén de madera o tienda de carpintería local para tallar madera. Las tiendas de artesanías, como Hobby Lobby, suelen tener una variedad de maderas blandas que son buenas para tallar. Recogí toda mi madera para tallar en Hobby Lobby por unos pocos dólares. Simplemente evite las flores falsas y las cestas de mimbre mientras compra.

A continuación, he incluido una breve lista de las maderas para tallar más populares.

Tilo. La madera de tilo se ha utilizado durante milenios para el tallado en madera. Durante la Edad Media, fue la madera preferida de los escultores alemanes que elaboraron elaborados retablos. Es una buena madera para tallar porque es suave y no tiene mucha veta. Puede comprar bloques de tilo en varios tamaños en su tienda de artesanía local por un precio razonable.

Pino. El pino es otra madera para tallar tradicional. Es suave, se corta fácilmente y está disponible. Pero tiene sus inconvenientes. Algunos talladores piensan que el pino no retiene muy bien los detalles. Y si está usando una ramita o rama de pino fresca, tendrá que limpiar regularmente la savia pegajosa de su cuchillo mientras está tallando.

Balsa. La madera de balsa es una madera suave, económica y liviana que es perfecta para los principiantes. Puedes comprarlo por lotes en tiendas de artesanías como Hobby Lobby por un precio bastante bajo. Compré 9 bloques de madera de balsa por poco menos de $ 4.

Ramas y ramas al azar. No necesita un bloque de madera precortado para tallar. Las ramitas y ramas de la mayoría de los árboles son ideales para tallar. No hay nada más agradable que sentarse alrededor de una fogata y cortar una ramita mientras habla con sus amigos. Los cuchillos de madera son un artículo popular para tallar de la rama de un árbol.

El cuchillo

Cuchillo de bolsillo. Durante generaciones, los talladores no han utilizado nada más que su fiel navaja de bolsillo para crear obras de arte de gran belleza. Y algunos puristas del tallado argumentarán que la navaja de bolsillo es la solamente herramienta aceptable para el verdadero tallado. Las navajas de bolsillo son sin duda una excelente opción porque son muy portátiles. Cada vez que encuentre una buena pieza de madera, puede sacar su navaja de bolsillo y comenzar a esculpir su obra maestra de madera. Otro beneficio de las navajas de bolsillo es que ofrecen múltiples tipos de hojas en una sola navaja. Cuando necesite hacer un tallado más complejo, simplemente puede abrir su hoja más pequeña y flexible. ¿Necesitas hacer cortes más grandes? Utilice la hoja de cuchillo más grande.

Cuchillos de tallar especiales. Actualmente existen en el mercado varios tipos de cuchillos de tallar especiales. A diferencia de las navajas de bolsillo, son de hoja fija, lo que significa que no se pliegan. Las cuchillas fijas ofrecen un poco más de resistencia que las que se obtienen con una navaja plegable. Otra característica interesante de los cuchillos de tallado especiales es que a menudo tienen mangos curvos que se adaptan cómodamente a la mano para ayudar a reducir la fatiga durante las largas sesiones de tallado.

Flexcut ofrece una amplia selección de diferentes tipos de cuchillos para tallar, y les compré este juego de iniciación. He sido feliz con los cuchillos. Mantienen un filo muy bien y son fáciles de afilar. El mango de forma ergonómica ayuda a reducir la fatiga de la mano en comparación con el tallado con una navaja de bolsillo.

Es bueno tener un juego de cuchillos de tallar especiales para cuando esté tallando en casa, mientras usa su navaja de bolsillo para las sesiones de tallado sobre la marcha.

La primera regla del tallado: mantén tu cuchillo afilado

Si desea que su experiencia de tallado sea placentera y relajante, mantenga el cuchillo afilado. La primera vez que intenté tallar, noté que la madera se estaba volviendo cada vez más difícil de cortar. Pensé que debía ser la madera, así que seguí adelante, aplicando cada vez más presión con el cuchillo. Después de que mis manos comenzaron a dolerme algo feroz, finalmente me di cuenta de que mi cuchillo probablemente necesitaba un poco de afilado.

Después de algunos golpes en la piedra de afilar y el estropajo, comencé a tallar de nuevo. Era como si estuviera cortando un bloque de mantequilla tibia. La hoja se deslizó a través de la madera.

Ahora, cada vez que siento que la madera se vuelve más difícil de cortar, me detengo y afilo mi cuchillo.

Seguridad en el tallado o cómo no manchar todo el proyecto con sangre

La primera vez que intenté tallar en serio (no solo tallar una ramita en la punta de una lanza), lo hice con un abandono imprudente. Pensé, & # 8220Hey, yo & # 8217 he usado cuchillos toda mi vida. Estoy bastante seguro de que puedo tallar este trozo de madera sin acercarme a cortarme. & # 8221

El orgullo va antes de la caída.

Aproximadamente cinco minutos después, la hoja del cuchillo se deslizó de la madera y entró directamente en mi pulgar, abriendo un corte de buen tamaño. Seguí adelante, pero terminé manchando todo mi proyecto de sangre. En otros diez minutos, la hoja se soltó un nudo y miró mi dedo índice. Mas sangre. En este punto, mi madera estaba resbaladiza con hemoglobina, así que tuve que detenerme.

Para evitar el mismo destino sangriento que yo, ofrezco los siguientes consejos de seguridad:

Tomar con calma. ¡No necesitas apresurarte! Se supone que Whittling es relajante y meditativo. Cuando tienes prisa con tus cortes, eso es cuando ocurren accidentes. Haz cada corte lento y controlado.

Mantenga su cuchillo afilado. Obedecer la primera regla del tallado no solo asegurará mejores cortes, también asegurará que mantengas todos tus dedos. En lugar de cortar, las hojas desafiladas tienden a rebotar en la madera y dirigirse directamente hacia su mano. Si bien es posible que la hoja no sea lo suficientemente afilada para cortar madera, por lo general sigue siendo lo suficientemente afilada como para cortar carne humana.

Use guantes cuando comience por primera vez. Hasta que se sienta cómodo con los diferentes golpes de cuchillo, le recomiendo que use un par de guantes de trabajo de cuero cuando comience a tallar por primera vez. Sí, los guantes se sienten un poco incómodos al principio, pero te ajustas rápidamente.

  • Envuelva una capa de cinta adhesiva alrededor de su pulgar con el lado adhesivo hacia afuera. Envuélvalo lo suficientemente apretado para que no se salga, pero no tan apretado que pierda la circulación en el pulgar.
  • Luego, envuelva un par de capas de cinta adhesiva alrededor de su pulgar con el lado adhesivo hacia adentro. Cuatro o cinco capas deberían ser suficientes.

Grano de madera

A veces es fácil saber la dirección de la veta en un trozo de madera con solo mirarlo. Pero muchas veces no es tan obvio. Si está teniendo dificultades para descifrar en qué dirección va la veta, comience a hacer algunos pequeños cortes superficiales en la madera. Los cortes hechos con el grano se desprenderán suavemente. Los cortes hechos a contrapelo darán resistencia y eventualmente se dividirán.

Generalmente, desea que la mayoría de sus cortes vayan con la veta de la madera y # 8217s. Los cortes contra la veta hacen que la madera se rompa, se parta y se vea fea. Además, la resistencia que da la madera cuando se corta a contrapelo hace que el tallado sea mucho más difícil.

No se frustre si pierde de vista en qué dirección corre el grano mientras está en medio del proyecto. Le sucede a la mayoría de las personas cuando comienzan a trabajar con madera de cualquier tipo. Me pasó al menos a mí. Simplemente siga practicando, y eventualmente tendrá una idea de cómo descifrar la veta de la madera.

Tipos de cortes de tallado

Existen varios estilos de corte en el tallado, pero nos quedaremos con los conceptos básicos para los propósitos de este artículo. Las instrucciones asumen que eres diestro. Simplemente dales la vuelta si eres zurdo.

Desbaste Inmediato

Utilice este corte al principio de su proyecto para tallar su proyecto y la forma general # 8217. Sostén la madera en tu mano izquierda y tu cuchillo firmemente en tu derecha. Haga un corte largo y amplio con la fibra y lejos de su cuerpo. No corte demasiado profundo o podría partir la madera. Haga varias rodajas finas para reducir la madera al tamaño y la forma deseados.

Trazo de tracción (corte pare)

Si alguna vez has visto a un tallador veterano, es probable que lo hayas visto usando el golpe de tracción. Es el corte más utilizado en el tallado. Para realizar este corte, imagina que estás pelando una manzana. Sostenga la madera en su mano izquierda, el cuchillo en su derecha con la hoja hacia usted. Apoye el pulgar derecho contra la madera y apriete los dedos derechos para llevar la hoja hacia el pulgar derecho. Haz que tu brazada sea corta y controlada. Mantenga su pulgar derecho fuera del camino de la hoja. Para mayor seguridad, use una almohadilla para el pulgar.

El golpe de tracción le da mucho control sobre su hoja y es mejor para cortes detallados.

Golpe de empuje (empujar el pulgar)

A veces, donde desea cortar, ganó & # 8217t le permitirá hacer el trazo de tracción. Eso es cuando es el momento de sacar el golpe de empuje. Sostenga la madera en su mano izquierda y el cuchillo firmemente en su mano derecha con la hoja hacia el lado opuesto a usted. Coloque los pulgares derecho e izquierdo en la parte posterior de la hoja del cuchillo. Empuje la hoja hacia adelante con el pulgar izquierdo mientras el pulgar y los dedos derechos guían la hoja a través de la madera.

El golpe de empuje, al igual que el golpe de tracción, le brinda un mayor control sobre su cuchillo para cortes detallados.

Que Whittle

Así que tienes tus herramientas y madera y conoces los cortes básicos. Ahora, ¿qué tallar?

Para los principiantes, les sugiero que lo mantengan simple. Keith Randich, autor de Tallado de antaño, sugiere que los principiantes tallen un huevo como primer proyecto. Sí, un huevo. Lo sé, no es muy emocionante. Pero un proyecto simple como un huevo es una buena manera de introducir a los principiantes en la ley de las vetas de la madera. Aquí & # 8217s una guía para tallar tu propio huevo de madera.

Una vez que haya dominado el huevo, puede pasar a algunos patrones simples. Las botas de vaquero son un proyecto de tallado popular al igual que los animales. Puede comprar libros con patrones de tallado listos para usar. Todo lo que tiene que hacer es simplemente transferir el patrón a su madera y comenzar a tallar.

O simplemente podrías improvisar y crear tu propio patrón. Pensé que sería genial tallar la cabeza de un pato # 8217, así que tomé un trozo de madera, dibujé un contorno de la cabeza de un pato # 8217 en ambos lados y comencé a tallar.

Una cabeza de pato que empecé hace unos días. No es genial, pero está resultando mejor de lo que pensaba.

Después de meses de práctica, es posible que esté listo para pasar a proyectos realmente geniales como cadenas de madera o la bola misteriosa en la jaula. Tal vez incluso un día, serás tan increíble como este veterano:

Recursos de tallado

Si el tallado parece algo que le gustaría empezar, le recomiendo encarecidamente los siguientes libros.

El pequeño libro de Whittling por Chris Lubkemann. Un gran libro para principiantes. El enfoque de Lubkemann & # 8217 está en cortar ramas y ramitas. Este libro tiene una gran guía sobre cómo tallar un cuchillo de aspecto impresionante de la rama de un árbol. Puedes verlos en su sitio web aquí.

El arte del tallado por Walter Faurot. Obtenga este libro cuando esté listo para pasar a proyectos avanzados. Está lleno de patrones como una cadena, una bola y una jaula, e incluso algunos rompecabezas simples.


10 artes más antiguas del mundo

Aunque a menudo es el primer programa escolar que se elimina y generalmente está infravalorado por la mayoría de la población, el arte es uno de los aspectos más importantes de la cultura humana. Mucho antes de que surgiera alguna evidencia de lenguaje, algunos de los artefactos más antiguos que arrojan luz sobre la historia humana han sido obras de arte. El arte más antiguo del mundo tiene decenas de miles, incluso cientos de miles en algunos casos, años.

Estas obras de arte muestran cómo nuestra cultura ha evolucionado a lo largo de los milenios y van desde líneas y puntos abstractos hasta figuras humanas y animales más complejas. Cada año se realizan nuevos descubrimientos, por lo que estas son las obras de arte más antiguas conocidas que se han descubierto hasta ahora.

10. Venus de Hohle Fels

Año de creación: hace 35.000 a 40.000 años
Localización: Hohle Fels, Schelklingen, Alemania
Tipo de arte: Figura de Venus (mujer)
Materiales usados: Marfil de mamut tallado

fuente de la foto: Wikimedia Commons a través de Ramessos

La Venus de Hohle Fels es la figura de Venus más famosa jamás descubierta y es la representación indiscutible más antigua de un ser humano; hay algunas otras "Venus" en esta lista, pero son controvertidas. La Venus de Hohle Fels se encontró hace más de una década en Alemania y data de entre 35.000 y 40.000 a. C.

La Venus de Hohle Fels es una figura muy pequeña tallada en marfil de mamut. Tiene menos de 2,5 pulgadas (60 milímetros) de largo. Si bien la figura representa muy claramente a una mujer voluptuosa (la figura tiene senos grandes y forma femenina), no tiene cabeza. En cambio, hay un anillo donde debería estar la cabeza y los arqueólogos creen que esto significa que la figura se usó como un collar.

¿Sabías?

Debido a la forma en que se talló la Venus de Hohle Fels, los científicos creen que la figura puede haber representado la fertilidad femenina o estar relacionada con los rituales y creencias chamánicos.

9. Lion Man of the Hohlenstein Stadel

Año de creación: 38.000 a 40.000 a. C.
Localización: Hohlenstein-Stadel, Jura de Suabia, Alemania
Tipo de arte: Figurilla de hombre león
Materiales usados: Pieza tallada de marfil de mamut con un cuchillo de piedra de pedernal

fuente de la foto: Wikimedia Commons a través de Dagmar Hollmann

El Hombre León de Hohlenstein Stadel o Löwenmensch (“león-humano”) es una de las piezas de arte prehistórico más fascinantes jamás descubiertas. Como sugiere el nombre de la figura # 8217, el Hombre León representa un león y la cabeza de un hombre en el cuerpo. El Löwenmensch fue tallado en una pieza de marfil de mamut y es ampliamente considerado el ejemplo indiscutible más antiguo de arte figurativo. También es la escultura zoomorfa (con forma de animal) más antigua conocida en el mundo.

Si bien la mayor parte de la escultura del Hombre León se descubrió en 1939, se descubrieron más piezas en 2009. Unos años más tarde, de 2012 a 2013, el Hombre León se reconstruyó cuidadosamente y se agregaron estas nuevas piezas. Actualmente, el Hombre León se exhibe en el Museo de Ulm en Alemania.

¿Sabías?

En años más recientes, se ha cuestionado el género del Hombre León. Algunos científicos han argumentado que la cabeza de león de la figura es en realidad un & # 8221Höhlenlöwin& # 8221 (león de las cavernas europeo hembra).

8. Arte rupestre de Borneo

Año de creación: hace 40.000 años
Localización: Borneo (Kalimantan), Indonesia
Tipo de arte: Dibujo de ganado salvaje
Materiales usados: Ocre en las paredes de la cueva

fuente de la foto: Artnet News

Recientemente, a fines de 2018, los arqueólogos descubrieron lo que ahora es el arte figurativo más antiguo del mundo en una cueva en Borneo, Indonesia. El arte rupestre muestra imágenes de ganado salvaje hechas con ocre rojo y data de hace más de 40.000 años, posiblemente hasta hace 52.000 años. Si bien muchas de las otras obras de arte en esta lista son más antiguas, las imágenes / grabados representados son líneas y dibujos abstractos y no necesariamente representan nada de la forma en que lo hacen estos dibujos de ganado.

Como muchos hallazgos arqueológicos más recientes, el arte rupestre de Borneo se fechó utilizando una técnica más nueva, la datación con piedra de flujo, en lugar de la datación por radiocarbono. Según los arqueólogos, la fecha del arte rupestre de Borneo muestra que los humanos estaban pasando del arte abstracto a más figurativo al mismo tiempo tanto en Asia como en Europa.

¿Sabías?

Los dibujos de ganado no fueron las únicas obras de arte encontradas en la cueva de Borneo. Hay pinturas más recientes de figuras humanas y plantillas de manos que datan de hace entre 13.000 y 20.000 años.

7. Cupules de la cueva de La Ferrassie

Año de creación: C. 40.000 a 60.000 a. C.
Localización: Les Eyzies, Dordoña, Francia
Tipo de arte: Cúpulas (depresiones en forma de copa talladas en la superficie de la roca)
Materiales usados: Piedras de martillo utilizadas para tallar formas de copa en rocas

fuente de la foto: Wikimedia Commons a través de Don Hitchcock

El complejo de la cueva La Ferrassie es uno de los sitios arqueológicos más antiguos de Francia y alberga una de las formas de arte más antiguas conocidas, las cúpulas de las cuevas. Estas depresiones en forma de copa pueden no ser tan bonitas como algunas de las otras artes rupestres que existen, pero son igualmente importantes para arrojar luz sobre las prácticas culturales tempranas de los primeros humanos.

Las cúpulas de La Ferrassie se han fechado entre 40.000 y 60.000 a. C. Desafortunadamente, debido a que las cúpulas no son tan “agradables” como los murales y pinturas rupestres, se ha investigado poco sobre por qué se hicieron y cuán importantes pueden haber sido estos símbolos para los humanos antiguos: se han encontrado cúpulas en todos los continentes.

¿Sabías?

Aunque no son tan antiguas como las cúpulas, la cueva de La Ferrassie tiene numerosas pinturas, estatuillas de animales y grabados rupestres, de los cuales se cree que el más fascinante es una representación de una vulva.

6. Grabados de cáscara de huevo Diepkloof

Año de creación: 60.000 a. C.
Localización: Refugio Diepkloof Rock, Western Cape Sudáfrica
Tipo de arte: Grabados de cáscara de huevo
Materiales usados: Cáscaras de huevo de avestruz

fuente de la foto: Wikimedia Commons Avia Science Magazine

Hace aproximadamente una década, a principios de 2010, los científicos revelaron que habían descubierto fragmentos antiguos de cáscara de huevo de avestruz cubiertos con símbolos grabados en el refugio Diepkloof Rock en Sudáfrica. Los grabados de cáscara de huevo datan de aproximadamente 60.000 a. C. y se han denominado diseños gráficos abstractos.

Los arqueólogos descubrieron que los grabados habían cambiado con el tiempo y surgieron dos patrones principales. El diseño más antiguo muestra una banda rayada similar a una vía de tren, mientras que los grabados más nuevos consisten en líneas paralelas. Los investigadores también notaron que los diferentes colores de los fragmentos de cáscara de huevo se debieron principalmente a que las cáscaras se cayeron accidentalmente al fuego y se rompieron.

¿Sabías?

Existe alguna evidencia de que las cáscaras de huevo de Diepkloof tenían aberturas perforadas, lo que significa que los huevos vacíos probablemente se usaron como contenedores.

5. Cueva de Maltravieso

Año de creación: 64.000 a 66.700 años
Localización: Cáceres, Extremadura, España
Tipo de arte: Plantillas de mano en las paredes de la cueva
Materiales usados: Ocre rojo

fuente de la foto: Revista Smithsonian

Las plantillas de mano en la Cueva de Maltravieso en España han cambiado la comprensión de los científicos sobre la historia del arte humano. Las pinturas de Maltravieso son tan antiguas --entre 64.000 a 66.7000 años-- que no podrían haber sido realizadas por Homo sapiens. En cambio, los investigadores creen que las plantillas de las manos fueron hechas por neandertales (aunque no hay evidencia directa aparte del período de tiempo que sugiera esto).

Las plantillas de mano de Maltravieso son actualmente las pinturas rupestres más antiguas conocidas en el mundo y se hicieron con un pigmento ocre rojo. Los pigmentos fueron fechados usando un método más nuevo llamado datación por uranio-torio, que es más precisa que la datación por radiocarbono más conocida.

¿Sabías?

Otras dos cuevas de España, La Pasiega y Ardales, también tienen pinturas rupestres realizadas con el mismo ocre rojo que se utilizó en la Cueva de Maltravieso y también datan de hace más de 60.000 años.

4. Arte rupestre de la cueva de Blombos

Año de creación: 70.000 a 75.000 a. C.
Localización: Reserva Natural Privada Blombos, Heidelberg, Western Cape, Sudáfrica
Tipo de arte: Grabados rupestres
Materiales usados: Crayones ocre sobre roca de cueva

fuente de la foto: Wikimedia Commons

La cueva de Blombos en Sudáfrica es un tesoro de arte prehistórico que se remonta al menos al 70.000 a. C. El arte de la cueva de Blombos es el arte más antiguo conocido jamás descubierto en África y es anterior a otro arte rupestre temprano en decenas de miles de años.

El hallazgo más importante en la Cueva de Blombos fueron dos piezas o rocas decoradas con diseños de rayitas que fueron realizadas con crayones de color ocre. Los arqueólogos descubrieron cientos de pilas de ocre que se habían molido y convertido en estos crayones. Si bien los científicos creen que estos crayones se hicieron específicamente con fines de diseño, aún no se han descubierto pinturas / arte rupestres reales en Blombos.

¿Sabías?

Además de los grabados rupestres, se encontraron cuentas de conchas que datan de alrededor de 70.000 a 75.000 a. C. en la cueva de Blombos.

3. Venus de Tan-Tan

Año de creación: c. 200, 000 a 500, 00 a. C.
Localización: Tan-Tan, Marruecos
Tipo de arte: Figura de Venus (mujer)
Materiales usados: Roca de cuarcita

fuente de la foto: The Bradshaw Foundation

Al igual que la Venus de Berekhat Ram, que data aproximadamente del mismo período de tiempo, el estado de Venus de Tan-Tan & # 8217 como obra de arte ha sido cuestionado. La Venus de Tan-Tan y la Venus de Berekhat Ram a menudo se mencionan juntas porque su existencia y datación de más de 200.000 a. C. proporciona evidencia de que estas figuras pueden haber sido creadas por los primeros antepasados ​​humanos y no solo por fenómenos naturales.

La Venus de Tan-Tan se ha estudiado ampliamente y los científicos están de acuerdo en que algunas de las marcas en la roca eran naturales. Sin embargo, estos investigadores creen que las líneas naturales de Venus de Tan-Tan fueron acentuadas por herramientas humanas.

¿Sabías?

La Venus de Tan-Tan está hecha de roca de cuarcita y mide 6 centímetros de largo (2,36 pulgadas), aproximadamente 2,6 centímetros (1,02 pulgadas) de ancho y 1,2 centímetros (0,47 pulgadas) de grosor.

2. Venus de Berekhat Ram

Año de creación: c.230.000 a 700.000 a. C.
Localización: Berekhat Ram, Altos del Golán, entre Siria e Israel
Tipo de arte: Figura de Venus (mujer)
Materiales usados: Guijarro de toba roja tallada (roca hecha de ceniza volcánica)

fuente de la foto: Amusing Planet

La Venus de Berekhat Ram es una obra de arte controvertida porque los científicos no pueden ponerse de acuerdo sobre si el guijarro de toba roja (roca de ceniza volcánica) fue realmente tallado por una persona y tuvo una forma natural. La figurilla se incluye en esta lista porque existe un fuerte caso de que sea una obra de arte real y la Venus de Berekhat Ram se menciona con suficiente frecuencia en las discusiones sobre arte prehistórico que merece ser incluida.

Si bien el estado oficial de la Venus de Berekhat Ram aún no se ha determinado, el análisis microscópico ha demostrado que las marcas en la roca fueron hechas por una herramienta de borde afilado. Sin embargo, hay personas en la comunidad científica que creen que las marcas fueron causadas por la erosión. Además del análisis microscópico, la Venus de Berekhat Ram ha sido fechada entre 230.000 y 700.000 a. C., lo que la convertiría en una de las esculturas prehistóricas más antiguas.

¿Sabías?

La Venus de Berekhat Ram fue descubierta en 1981 y recibió su nombre de las figuras de Venus más famosas de Europa, aunque no se parece en nada a estas figuras.

1. Petroglifos de Bhimbetka

Año de creación: C. 290.000 a. C. hasta 700.000 a. C.
Localización: Distrito de Raisen, Madhya Pradesh, India
Tipo de arte: Cúpulas (depresiones en forma de copa talladas en la superficie de la roca)
Materiales usados: Piedras de martillo utilizadas para tallar formas de copa en rocas

fuente de la foto: Wikimedia Commons a través de Dinesh Valke

Los petroglifos o grabados rupestres del refugio rocoso de Bhimbetka en Madhya Pradesh, India, datan de al menos 290.000 a. C. - se especula que los grabados podrían ser miles de años más antiguos, pero se necesitan más pruebas. Los grabados rupestres consisten principalmente en cúpulas (depresiones en forma de copa que han sido martilladas en las superficies rocosas) y son las el arte más antiguo conocido del mundo.

Si bien el complejo de cuevas de Bhimbetka está formado por más de 700 refugios rocosos, la parte más famosa del sitio es la Cueva del Auditorio. Es el más grande de los refugios de Bhimbetka y está rodeado por torres de roca de cuarcita que se pueden ver desde varios kilómetros de distancia.

¿Sabías?

Además de los petroglifos, los refugios rocosos de Bhimbetka albergan más de 500 murales rupestres y otros ejemplos de arte paleolítico. Estas pinturas no son tan antiguas como los petroglifos y solo tienen unos 30.000 años.


Misterio grabado en piedra: ¿Qué representan los petroglifos del suroeste de Estados Unidos?

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¿Qué representan los petroglifos del suroeste de Estados Unidos? Hay más de 10,000 petroglifos antiguos esparcidos por la región que han desconcertado a los expertos desde su descubrimiento. Algunos de estos petroglifos representan rostros extraños con ojos almendrados, símbolos abstractos, espirales, zig-zag, seres con antenas, cuernos y plumas, pájaros y seres con ojos redondos masivos, entre otras innumerables formas.

Puesta de la luna en el pasado. Una de las lunas más hermosas. Credito de imagen: Wayne Snuggs. Petroglifos antiguos del pueblo Jornada Mogollon.

Si hacemos un viaje desde el sureste de Arizona, el noreste de Sonora a través del sur de Nuevo México y el norte de Chihuahua hasta el oeste de Texas, encontraremos cientos de petroglifos antiguos que nos dejaron en impresionantes galerías de imágenes misteriosas y 'controvertidas', en su mayoría cinceladas en superficies de piedra.

Hay tantos petroglifos en la región que es difícil comenzar a describirlos.

Se descubrieron imágenes intrincadas grabadas en las rocas de cañones y montañas que van desde las profundidades de México hasta las Montañas Rocosas del norte. La mayoría de estos intrincados símbolos y marcas se concentran en el suroeste de Estados Unidos (Arizona, Nuevo México, Nevada, Colorado, Utah, Texas y California), pero la verdad es que se han encontrado de costa a costa en los Estados Unidos.

De hecho, los arqueólogos creen que hay miles de sitios de arte rupestre en todo el suroeste, y solo en Utah se han catalogado más de 7,000 símbolos.

Descifrar el significado exacto de los miles de petroglifos tallados en todo el continente americano ha sido una dificultad para los expertos que se encuentran atrapados entre dos mundos, cuando se trata de comprender lo que los antiguos intentaban decirnos, escrito en piedra. Mientras que algunos petroglifos señalan los obioucs (antiguos cazadores y animales de la región), otros petroglifos han causado confusión entre los expertos. Hay ciertos petroglifos tallados en el suroeste de Estados Unidos que dan lugar a innumerables teorías, y las representaciones de extraterrestres y galaxias distantes es una de las explicaciones más controvertidas.

Arte antiguo a medianoche. Arte rupestre antiguo del pueblo de Jornada Mogollon que se remonta a 900 & # 8211 1400 A.D. Crédito de la imagen: Wayne Snuggs.

La mayoría de los petroglifos que veremos en este artículo están conectados a las antiguas culturas de Puebloan y al pueblo antiguo conocido como Anasazi, una antigua civilización a la que se le atribuye la construcción de viviendas en acantilados supermasivos en el paisaje del suroeste.

A lo largo de los años, los expertos han determinado que los intrincados símbolos esparcidos por el área son símbolos tribales o de clanes, que se cree que están asociados con el territorio.

Otros grabados en piedra indican la presencia de refugio y agua, pero los símbolos más excéntricos, como los innumerables zigzags, espirales, puntos, círculos y otros, han creado confusión entre los expertos. Curiosamente, los arqueoastrónomos creían que varios de los grabados rupestres en la región son de naturaleza celeste, y algunos de ellos indican solsticios y movimientos planetarios, e incluso hay sitios arqueológicos que se han encontrado que son observatorios astronómicos similares en función a uno de los de Europa. más notable, Stonehenge.

Uno de los grabados rupestres más peculiares, y uno de los favoritos personales, es sin duda el & # 8220Canyon Watchmen & # 8221 cincelado en una roca en las Montañas Organ en Nuevo México.

Credito de imagen: Wayne Snuggs.

La curiosa imagen muestra lo que parece ser una figura humanoide con ojos grandes y dos antenas que sobresalen de la parte superior de su cabeza.

Algunos expertos quieren creer que esta era la representación de un antiguo chamán, pero hay muchos que permanecieron convencidos de que lo que estamos viendo aquí es, de hecho, una representación de los seres & # 8220Sky God & # 8221 que vinieron a la Tierra miles de años. e interactuó con culturas antiguas de todo el planeta.

Otro conjunto interesante de petroglifos antiguos que tenemos que ver, se origina en una antigua cultura de pueblos indígenas del sur de Nuevo México y Arizona, el norte de Sonora y Chihuahua, y el oeste de Texas, una región conocida popularmente como OasisAmerica: la cultura Mogollon. un pueblo antiguo cuyo origen sigue siendo un misterio para los estudiosos. Los académicos están teniendo dificultades para comprender de dónde se originó esta antigua cultura. Una teoría sugiere cómo el antiguo Mogollon surgió de una tradición arcaica del desierto anterior que vincula la ascendencia de Mogollon con las primeras ocupaciones humanas prehistóricas del área, en algún momento alrededor del 9000 a. C. Pero, como muchas otras cosas en nuestra historia, estas son solo especulaciones.

Seres misteriosos grabados en las rocas hace miles de años han desconcertado a los expertos desde su descubrimiento. ¿Qué representan? Credito de imagen: Pinterest

Es digno de mención que los arqueólogos creen que las aldeas del Pueblo Occidental de los Hopi y Zuni están emparentadas con los Mogollon.

A lo largo del área de 100,000 millas cuadradas que abarca la rama Mimbres del Mogollon hacia el oeste hasta la rama Jornada hacia el este, los arqueólogos han encontrado incontables símbolos grabados en piedra, resistiendo la prueba del tiempo, que representan caras extrañas con almendras. ojos en forma, símbolos abstractos, espirales, zig-zag, seres con antenas, cuernos y plumas, pájaros y seres con ojos redondos masivos, entre otras innumerables formas. Solo podemos encontrar 3000 pinturas rupestres de Jornada Mogollon que representan extrañas criaturas que los expertos no han podido comprender.

Se pueden encontrar símbolos más intrincados en Grapevine Canyon que cuentan con más de 700 extraños petroglifos que se cree que datan entre 1100 y 1900 d.C. Al igual que otros petroglifos, los de Grapevine Canyon siguen siendo un misterio, ya que tanto el significado de los glifos como sus creadores permanecen. un enigma, aunque la zona estaba habitada por el antiguo Mojave.

Aunque tal evidencia de visitas extraterrestres está lejos de ser concluyente, y es meramente circunstancial en este punto (¿algo así como la religión?), La presunción es suficiente para aclarar la obligación de tomarla en consideración, ¿verdad?

Quizás la pregunta más controvertida que aún necesita respuesta es: “¿Quiénes eran estos extraños seres que llegaron del cielo montados en“ enormes pájaros atronadores ”, como lo describen las culturas antiguas no solo en el continente americano sino en todo el planeta?


Contenido

Creswell Crags y Whitwell Gap Editar

Antes de que se construyera el pueblo de Creswell alrededor de la mina de carbón a fines del siglo XIX, solo había granjas alrededor de la entrada a los riscos. Los pueblos anglosajones locales eran Whitwell, Elmton y Thorpe (Salvin). Creswell era el nombre de la granja más cercana al sitio de la mina y, por lo tanto, un punto de entrega de los materiales utilizados en la construcción de la mina. En ese momento Creswell Crags era conocido localmente como Whitwell Crags. Los riscos pueden ser a lo que se refirieron los poetas anglosajones que registraron al nieto del rey Alfred, el rey Edmund, conquistando los 5 distritos de los condes vikingos en el 942 d.C., llegando hasta Dore y "Hwitan Wylles Geat" (la brecha de Whitwell). .

Cuevas Editar

Las cuevas más ocupadas fueron:

  • La Sala de la Madre Grundy, que ha producido numerosas herramientas de pedernal y huesos partidos y estuvo ocupada hasta la época del Mesolítico.
  • La cueva de Robin Hood, la ubicación de un hueso grabado con la cabeza de un caballo y evidencia de que sus ocupantes cazaban y atrapaban rinocerontes lanudos y liebres árticas.
  • The Pin Hole, la ubicación del hombre de las cavernas estenopeicas, una figura humana grabada en hueso y descubierta en la década de 1920, y un alfiler de marfil con líneas grabadas.
  • Church Hole, con más de 80 grabados en sus paredes y ocupado de forma intermitente hasta la época romana.

Hallazgos Editar

Un hueso grabado con una cabeza de caballo y otros elementos de hueso labrado junto con los restos de una variedad de animales prehistóricos se han encontrado en excavaciones desde 1876, incluidas hienas e hipopótamos. El "Caballo Ocre" fue encontrado el 29 de junio de 1876 en la parte trasera de la cámara occidental en la cueva de Robin Hood. [5]

En 2003, se estimó que el Caballo Ocre tenía entre 11.000 y 13.000 años. [6]

Arte rupestre Editar

En abril de 2003, se encontraron grabados y bajorrelieves en las paredes y techos de algunas de las cuevas, un hallazgo importante ya que anteriormente se pensaba que no existía ningún arte rupestre británico. Los descubrimientos, realizados por Paul Bahn, Sergio Rippoll y Paul Pettitt, incluyeron una figura animal que al principio se pensó que era una cabra montés, pero luego se identificó como un ciervo. Los hallazgos posteriores incluyeron tallas en el techo de Church Hole Cave, cuya rareza hizo que el sitio fuera de importancia internacional. [7]

Hasta el día de hoy, los hallazgos en Creswell Crags representan los hallazgos más septentrionales de Europa. Su tema incluye representaciones de animales, incluido el bisonte y, posiblemente, varias especies de aves diferentes. Algunos trabajadores, sin embargo, consideran que es más probable que las figuras de "aves" sean antropomorfas femeninas. Los grabadores parecen haber hecho uso de la superficie de la cueva naturalmente irregular en sus tallas y es probable que confiaran en la luz del sol de la mañana que entraba en las cuevas para iluminar el arte.

Las delgadas capas de piedra de flujo de carbonato de calcio que se superponen a algunos de los grabados se fecharon utilizando el método de desequilibrio de la serie de uranio, que mostró que la más antigua de estas piedras de flujo se formó hace al menos 12.800 años. [6] Esto proporciona una edad mínima para el grabado subyacente. Los científicos y arqueólogos concluyeron que lo más probable es que los grabados fueran contemporáneos con evidencia de ocupación en el sitio durante el interestadial glacial tardío hace entre 13.000 y 15.000 años. La mayoría de los grabados se encuentran en Church Hole Cave en el lado de Nottinghamshire del desfiladero. Desde este descubrimiento, sin embargo, un reno grabado de una cueva en la península de Gower ha arrojado dos fechas mínimas (a través de la datación de series de uranio) de 12.572 años AP y 14.505 años AP. [8]

No todas las figuras identificadas como arte prehistórico son de hecho hechas por humanos. Un ejemplo dado por los arqueólogos Paul Bahn y Paul Pettitt es la 'cabeza de caballo', que dicen es "" muy visible y se asemeja a una cabeza de caballo densamente crin. carece de cualquier rastro de trabajo: es una combinación de erosión, manchas negras para la cabeza y relieves de madriguera natural para la crin. "Otros son una 'cabeza de bisonte' que piensan que puede ser natural y una imagen de 'oso' que "carece de evidencia alguna de trabajo humano". No obstante, creen que es posible que se descubran más cifras en el futuro [9].

El sitio fue objeto de los documentales de BBC Radio 4. Desenterrando misterios, Naturaleza y Drawings on the Wall, y apareció en el programa de televisión BBC Two de 2005 Siete maravillas naturales, como una de las maravillas de las Midlands. En Drawings on the Wall (Episodio 1), el Dr. Paul Pettitt fue entrevistado sobre los llamados grabados de 'mujeres desnudas' en Church Hole Cave. [ cita necesaria ]

Creswell Crags solicitó por primera vez el estatus de Patrimonio de la Humanidad en 1986, pero no tuvo éxito. Desde entonces se ha llevado a cabo más investigación y desarrollo y, en 2011, se volvió a presentar para su consideración. [10] En 2012 se agregó a la 'lista tentativa' del Reino Unido, un requisito previo esencial para la nominación formal, la evaluación y la posible inscripción como Patrimonio de la Humanidad. [1] [11] La Lista Indicativa identifica el valor excepcional universal de Creswell Crags como:

  1. El paisaje excepcional de un estrecho desfiladero de piedra caliza que contiene un complejo de cuevas que tienen secuencias de sedimentos paleoambientales de cuevas y desfiladeros intactas desde hace mucho tiempo, que contienen ricos restos arqueológicos culturales, así como diversos conjuntos de macro y microfósiles de huesos de animales, plantas y plantas.
  2. Arte rupestre del Paleolítico in situ en las paredes y techos de las cuevas, que data directamente de hace 13.000 años, proporcionando asociaciones culturales directas con los grupos humanos del Magdaleniense tardío que operan en las latitudes extremas del norte [1]

Además, la importancia de Creswell Crags se ha visto reforzada por el descubrimiento de una serie de piezas de arte portátil hechas de hueso grabado, el único arte figurativo de la Edad de Hielo conocido en el Reino Unido, así como conjuntos de herramientas de hueso, piedra y marfil. [1]


Tallado en roca de ciervo, Valcamonica - Historia

TRACCE no. 11 - por † Burchard Brentjes

Arte rupestre en el Lejano Oriente ruso y en Siberia. Una vista de pájaro sobre un continente. .
Hay alrededor de medio millón de petroglifos conocidos en Siberia y el Lejano Oriente de Rusia. Mobody sabe hasta ahora cuántos quedan por descubrir

Hay alrededor de medio millón de petroglifos conocidos en Siberia y el Lejano Oriente de Rusia. Nadie sabe hasta ahora cuántos quedan por descubrir. En cualquier caso, estos documentos de la historia merecen ser estudiados y añadidos al tesoro de la cultura mundial. Son fuentes originales de la historia de los diferentes pueblos de Asia central y nororiental antes del comienzo de los textos escritos allí. Estas fuentes de la historia también son difíciles de leer como el resto del arte rupestre. Se ofrece una vista panorámica sobre los principales grupos de arte rupestre en Siberia y el Lejano Oriente ruso con una bibliografía introductoria. Están fechados post diluvial, un gran grupo en el segundo y el primer milenio antes de Cristo. Solo una parte está pintada, mientras que la mayoría está rayada o picada..

La vasta región desde el Pacífico hasta los Urales con sus cerca de 10000 km de longitud alberga una gran cantidad de sitios con arte rupestre. Forman muchos grupos locales y datan del Paleolítico hasta nuestros días. Hay sitios únicos conocidos con más de 100000 dibujos, por lo que aquí solo se puede dar una vista de pájaro. Dedico este artículo a la memoria de Alexey Okladnikov, uno de los pioneros de las investigaciones en el arte rupestre siberiano que había trabajado en muchos campos desde el Amur hasta el Tom, por lo que puedo basar mi informe principalmente en sus publicaciones. Era un entusiasta de su trabajo, y cuando se le dio una recepción típica soviética con motivo de su 75 cumpleaños en su instituto, envió un cable & # 8220 felicitaciones & # 8211 Me quedo en la excavación & # 8221 & # 8211 el caso único I saber sobre.

El arte rupestre en Siberia es bastante uniforme en las dos áreas principales de la vida: la región forestal en el norte y la estepa boscosa en el sur. Un papel especial jugó siempre el Altai, la conexión entre las estepas occidental y oriental. La región forestal a lo largo del Amur parece haber sido una zona conservadora que mantuvo su arte a lo largo de los milenios.

En la zona norte la población eligió el alce como motivo principal para expresar sus sentimientos, mientras que la zona occidental estuvo dominada en el 2º milenio a. C. por el carruaje de dos ruedas y en el 1º milenio a. C. por el estilo Sakian & # 8220animal & # 8220 # 8221. Los petroglifos posteriores reflejan la vida nómada de los hunos y del pueblo turco-mongol. Las tribus que se asentaron a lo largo del Amur pronunciaron la máscara de aspecto humano y un & # 8220skeleton & # 8221 style & # 8211, ambos reflejando un tipo de chamanismo. Las máscaras también son comunes en el área forestal, y el alce puede expresar algunos mitos sobre el mundo según los cuentos de hadas de la Siberia actual. El estilo animal de Sakian dio muchas ideas en forma de animales, pero no podemos leerlas en detalle, aunque algunas de las conexiones deben ser entendidas por las antiguas creencias iraníes.

El material presentado aquí está lejos de ser completo & # 8211, solo dará una idea sobre el arte en las rocas en el norte y centro de Asia.

I. Lejano Oriente y # 8211 Bajo Amur

El arte rupestre es una de las principales fuentes de la historia de las tribus que viven en la zona boscosa a ambos lados del Bajo Amur. Varios motivos parecen indicar que la población no cambió durante los últimos milenios. El arte rupestre se examinó en los ríos Ussuri, Amur y Suyfun. Se encontró un gran grupo de 19 piedras decoradas en la orilla derecha del Amur en Sakachi-Alyan.

Sakachi-Alyan, Lower Amur, & # 8220mask & # 8221 y sculls humanos

Sakachi-Alyan, Bajo Amur, alce en & # 8220 estilo esquelético

El motivo dominante es la & # 8220mask & # 8221, similar a los remos humanos (1) dibujados en líneas amplias con ojos grandes, a veces además de barcos (2) y animales pesados ​​(3) sin cuernos & # 8211, representan osos. Otras imágenes muestran alces (4) (?), Vacas (5) y jinetes a caballo (6). Algunas & # 8220masks & # 8221 tienen una especie de cuerpo (7) en un & # 8220skeletal style & # 8221 como varios alces (8). Un oso relativamente bien dibujado es una excepción (9). Lo mismo un hombre que huye de un oso (10). Las volutas como en los textiles del arte popular (11) son extrañas. Los ciclistas de estilo abstracto (12) parecen intrusivos. Los cisnes repiten tales figuras en el arte de Altai (13). Los dibujos posteriores muestran jinetes, pájaros y cuadrúpedos (14) encontrados en Moj.

II. Yakutia y Buriatia

1. Arte rupestre en la zona de Lena

El sistema fluvial del Lena contiene varios grupos de arte rupestre, con diferencias locales e históricas. Se cree que las partes más antiguas se hicieron en el Paleolítico tardío, mientras que la mayoría es arte turco-mongol.

En la Alta Lena, los mayores se encontraron en Kozlova (1) y Vorob & # 8217evo (2). Muestran principalmente alces hembras y machos, algunos de ellos completamente recogidos, otros solo contorneados.

Se encontraron dibujos de diferentes edades en varios sitios, como en Tal & # 8217ma, donde los jinetes turcos (3) fueron dibujados sobre antiguos alces (4). Algunos fueron rayados por jinetes relativamente recientes y animales en grupo o aislados (5)

Kulenga, Alta Lena, escenas de lucha y casas.

Pinturas similares del período turco se descubrieron en Bolshaya Pad & # 8217, en el ShamanKamen & # 8217 y en Podkamen & # 8217. En Kulenga (6) hay dibujos con cruz ortodoxa junto a jinetes armados, en un caso en una pelea. Rara vez hay filas de bailarines como en Kozlovo (7). Algunos finales pueden ser rusos y los dibujos # 8211 muestran casas, botes y animales (8). En Kozlovo (9) y en Tal & # 8217man (10) se encontraron figuras antropomórficas inalterables con brazos levantados y una cabeza que termina en tres puntos. rara vez (11).

2. Arte rupestre además del Baikal

La existencia de arte rupestre cerca del lago Baikal se conoce desde hace más de cien años. Los sitios principales son la bahía de Sayan-Zaba, la bahía de Aya y la influencia del Angara en el lago.

Bukhta Aya, Baikal, con cuernos & # 8220devil & # 8221 - & # 8220skeleton type & # 8221 man

Okladnikov creía que dos cuadros de alces en la montaña Sakhyurte se habían hecho en la Edad de Piedra, ya que se encontraron a un lado de un lugar de trabajo para hacer herramientas de piedra. Okladnikov fechó la mayoría de los dibujos en el segundo milenio antes de Cristo y el último con reservas en el período turco temprano. Aquí el motivo principal es el & # 8220devil & # 8221 con dos cuernos que representan según su opinión a los chamanes (1). A menudo se representaban aves acuáticas & # 8211 pueden ser cisnes & # 8211 (2). En la Bukhta Aya (3) aparecen dos hombres de & # 8220skeleton & # 8221 type & # 8211 Shamans ya que algunos ciervos se muestran de esta manera similar al estilo animal (4). Los jinetes y los cazadores rara vez lo son.

El área relevada es el valle del río Uda y sus afluentes Ona, Sala, Onona e Inogda. Ricos en arte rupestre son los acantilados de la montaña Khotogoy-Khabsagay y las rocas de Titovskoy Sopka cerca de Chita.

Khachurt, Transbaikalia, cementerios?

Khotogoy-Khabsagay, Transbaikalia, ¿cementerios?

Los motivos dominantes son aquí las aves rapaces. Okladnikov trató de identificarlos como águila, halcón, halcón y cometa. Se muestran juntos o solos en todos los acantilados cercanos. Parece que las ideas religiosas están conectadas con ellos. La mayoría de las imágenes muestran pájaros y hombres y las figuras entre ellos probablemente indican una especie de vuelo del alma (?). Típico es el boceto en el Khotogoy-Khabsagay (1), donde las figuras humanas se colocan en una forma geométrica llena de puntos una fila de pájaros se elevan. ¿Tales estructuras & # 8211 cementerios? & # 8211 se repitieron varias veces, por ejemplo en Khachurt (2). Las cifras son aproximadas y no muestran detalles. El pájaro volador está representado en cuchillos de bronce de estilo animal oriental, posiblemente datando estas imágenes del primer milenio antes de Cristo.

4. La región de Angara

El valle del Angara y sus afluentes tiene principalmente pinturas y rayas rojas. Las pinturas pueden estar relacionadas con grupos similares en Mongolia y Buriatia. El color es ocre. El arte rupestre en Angara fue estudiado por varios eruditos, pero ahora la mayoría de ellos están sumergidos bajo el agua del lago artificial en Bratsk. Okladnikov había descrito veinticuatro sitios en 1966. El motivo dominante es el alce en marcha (1). A veces se muestra un pez (2). Otras imágenes representan el sello de Baikal (3), por lo que en Kamennyy Ostrov 2. Hay muchos seres humanos y & # 8220devils & # 8221 figuras similares con & # 8220horns & # 8221 y cola (4). Los hombres que conducen los botes son pescadores (5). Las imágenes rayadas tardías de jinetes a caballo pueden ser de origen turco-mongol (6), las otras no son datables. Varias & # 8220masks & # 8221 recuerdan el arte de Amur (7).

Kamennyy Ostrov, Angara, alces

Un motivo común es un hombre esquiando, a veces como cazadores de alces (8). Hileras de figuras de & # 8220dancing & # 8221 aparecen en Kamennyy Ostrov (9). Algunos rayones son chamanes dibujados en estilo & # 8220skeleton & # 8221 (10). También se pueden ver muchos barcos muy convencionales. De modo que el arte rupestre de los Angara podría atribuirse en parte a las tribus del bosque y en parte a los intrusos turcos. La base religiosa fue el chamanismo.

III. Mongolia

Las montañas de Mongolia están llenas de imágenes de muchos milenios y # 8211 desde el Paleolítico hasta el período Turco-Mongol. La mayoría de los sitios son atípicos con animales individuales o grupos de ellos, principalmente ciervos, cabras y ovejas (1). Algunos de ellos recuerdan el estilo animal sakiano como en Alarin-Gol (2). La cueva Khoyt Cenker Aguli (3) merece un nuevo estudio por su importancia. Las pinturas rojas pueden ser las más antiguas de Asia Central. Además del ganado y el caballo (4) aparecen grullas (5), mamuts (6) y antílopes. Volkov y Novgorodova (7) visitaron la cueva nuevamente en 1969 y subrayaron la fecha temprana. Al igual que Okladnikov, ambos tomaron las grullas como avestruces. Descubrieron petroglifos (8) de una forma muy estilizada debajo de un nivel neolítico en Arshan Khad y mencionaron otros sitios diferentes con glifos tempranos similares. Ambos fecharon las imágenes del monte Chandoman & # 8217 en los tiempos neolítico y calcolítico. El ganado, los caballos y las ovejas se seleccionan en parte en siluetas. Además de estos animales se muestran algunas serpientes y pájaros.

El Khanym Khad (9) en Altai tiene numerosos carruajes de dos ruedas y caballos. Se han encontrado imágenes similares en Jamaany, Cagaan Gol, Somon Bogd y otros sitios. Los carruajes se dibujaron más tarde en los mismos acantilados en la época de Mongolia (10). Las imágenes de águilas y & # 8220field & # 8221 con hombres se encontraron en varios sitios, por lo que en Bogd Uul, Tuul y Bood-Khulgan (11). Los jinetes con armadura pesada con runas turcas provienen de Khar Khad (12). En el mismo período se grabaron hombres arando con bueyes (13). Okladnikov (14) publicó un informe detenido sobre los glifos en Arca-Bogdo (14). Novgorodova (15) escribió una reseña sobre el arte rupestre en Mongolia

IV. Altai y # 8211 Tuva

Las montañas de la cordillera de Altai fueron una parte importante del área nómada al menos desde finales del IV milenio antes de Cristo. Sirvieron de refugio en invierno, cuando las tormentas heladas y la nieve dificultaban la supervivencia en las estepas del norte. Fueron caminos de paso desde el sur de Siberia hasta Mongolia y viceversa. Sus valles eran puertos en invierno y lugares de refugio para sobrevivir para partes de tribus masacradas durante la guerra tribal. Los valles sirvieron como lugares de enterramiento para muchas personas y las circunstancias & # 8211 suelo helado, aridez y otros & # 8211 preservaron una gran cantidad de materiales importantes. Pero desde el final de los imperios nómadas, Altai era un área solitaria entre China y Rusia y las montañas se hundieron en la oscuridad.

Elangash, escenas de caza y carros de dos ruedas.

Elangash, yaks con mochilas en la espalda

Además de muchos cementerios y Kurgans, se inspeccionaron varias áreas en busca de arte rupestre y nuevamente se registraron miles de dibujos. El problema de la datación está abierto como de costumbre, pero varios grupos podrían identificarse a grandes rasgos por los motivos y el estilo. Los dominantes son las escenas de caza y los animales individuales. Junto al río Elangash se descubrieron fotografías escogidas además de algunas rayadas. Muestran ovejas salvajes, ciervos, yaks, perros, caballos, camellos, aves y seres humanos, en su mayoría cazadores o viajeros. Los cazadores están representados disparando con arcos y flechas, algunos a pie (1), otros en un carruaje de dos ruedas (2), oa caballo (3). No se puede fechar a los cazadores ambulantes, mientras que los carruajes se pueden referir al segundo y principios del primer milenio antes de Cristo. Los coches se representan con las ruedas vistas de lado, los animales con la parte trasera hacia el yugo y el conductor en el mismo nivel que el coche. Inusuales son las imágenes de caravanas con yaks cargados (4), yaks individuales con paquetes en la espalda o con un camello (5).

Una excepción es el jinete con una pancarta (6), probablemente una imagen turca. Algunos de los ciervos están dibujados en el estilo animal típico de Sakian (7), pero la mayoría debe dejarse sin fecha. Dos jinetes con sus caballos en & # 8220 galope volador & # 8221 (8) podrían ser del período huno o posterior. Rara vez se representan hombres que luchan (9). La mayoría de las imágenes se recogen con la silueta completa, pero algunos caballos se representan solo con el contorno. Pueden ser los más antiguos aquí (10). De un período posterior podemos encontrar arañazos con escenas de caza, jinetes, yurtas, escenas de pastoreo (11) con camellos y yaks (12), mujeres (13) o peleas entre hombres (14).

2. Middle Katun en Central Altai

Aquí se encontraron principalmente cuadros de ciervos, ovejas y cabras, algunos de ellos muestran cazadores como en Kuyas (1). El estilo no es muy notable.

Donde el Yenisei pasa el Cañón de Sajan se encontraron muchos sitios de arte rupestre (1) entre ellos Ortaa-Sargol, la & # 8220way of Chingiz Khan & # 8221 y Mugur-Sargol. La Edad del Bronce está representada por los habituales carruajes de caza (2) y animales salvajes, cabras, ovejas, vacas, ciervos, guerreros extraños o cazadores con sombrero & # 8211 o casco -, arcos y una bolsa (3).

La Edad del Hierro Temprana está representada en & # 8220way of Chingiz Khan & # 8221 con ciervos en estilo escita (4). En Ortaa-Sargol (5) se encontró un buen jabalí de estilo animal junto con ciervos escitas (6). Los dibujos huno-sármatas muestran cazadores a caballo y cabras, ciervos y caballos (7). Los petroglifos posteriores muestran animales, entre ellos caravanas con camellos (8).

V. Yenisei y Tom

El valle del & # 8220Big river & # 8221, Ulug-Khema, en Tuva es una rica zona de arte rupestre con varios sitios. Las imágenes más impresionantes representan más de setenta máscaras con cuernos, apareciendo así con una especie de atuendo demoníaco (1). Devlet los comparó con las famosas estelas de la cultura & # 8220Okunev & # 8221, mejor decir la cultura Tasmin, y las imágenes de Amur. Aparecen en grupos y aislados. Una extraña en Mugur-Sargol presenta planos de casas con jardines o campos como en Val Camonica (2).

Ulug-Khema, Mugur-Sargol, Tuva, grabados topográficos y máscaras

Ulug-Khema, Mugur-Sargol, Tuva

Algunos dibujos con carruajes de carreras pueden estar fechados en la Edad del Bronce, como los del río Chinge (3) y los de Mugur-Sargol (4). Otro grupo está formado por animales de estilo animal sakiano en Bizhiktig Khaya (5), Mozola-Khomuzadyg (6) y Malyy-Kol (7). Aparecen escenas de caza, jinetes y hombres con yaks como portadores y podrían pertenecer a un período posterior.

Tres sitios se volvieron a publicar en 1994 como Oglakhty I-III (1) en Khakasia. Hay varias imágenes de ganado que se cree que son del Paleolítico (2). La mayoría de los arañazos son del primer milenio antes de Cristo, y algunos son típicos del estilo animal siberiano, como el hombre que sostiene las riendas de dos caballos (3) en Oglakhty I o la cabra sentada en el mismo sitio. Otros animales fueron seleccionados completamente o representados con contornos atípicos. Recuerdan el estilo & # 8220skeleton & # 8221 del Lejano Oriente.

Oglakhty, Tenisei & # 8211 Tuva, animales, algunos en & # 8220skeleton style & # 8221

El arte rupestre del río Tom se conocía desde el siglo XVII, pero en los años cincuenta de este siglo se publicaron nuevos sitios. Okladnikov trató de diferenciar los dibujos del 4º al 1º milenio antes de Cristo. El motivo principal es nuevamente el alce en varias posturas que muestran que este animal (1) había tenido una importancia central en toda la zona forestal del norte de Asia. Las figuras humanas parecen estar conectadas con las imágenes de los alces. Una parte de los alces se muestra agonizante golpeada por jabalinas y flechas (2) y otros parecen estar domesticados.

Además del alce también se representan búhos (3), osos (4), garzas y otras bestias. Algunas máscaras estilizadas (5) y barcos recuerdan el arte rupestre oriental.

VI. Ferghana

El sitio más destacado del valle de Ferghana es Saimaly-Tash con más de 100000 glifos. Incluyen escenas de arado, animales salvajes y domésticos (1) y carros de caza. Están fechados desde la Edad del Bronce hasta finales del I milenio antes de Cristo (2). En Aravan se encontraron dos excelentes caballos. En Airymach-Tau, cerca de Osh, se encontraron imágenes similares de caballos del primer milenio antes de Cristo.

Saimaly-Tash, Ferghana, escenas de arado y carros de caza

VII. Kazajstán

La gran área de Kazajstán tiene en sus partes este y sur largas cadenas montañosas que muestran muchos petroglifos. Ya se han publicado cientos de sitios. Los dibujos son relativamente uniformes y datan del segundo y primer milenio antes de Cristo. Además de ellos, se encontró un número indeterminado de raspaduras de una época posterior, en la región entre el río Irtysh y el lago Balkhash hasta el Syr Darya y en la zona noreste del lago Aral. Una región debe mencionarse también como ejemplo: la cresta Karatau en el sur de Kasakhstan (1). Se descubrieron 2300 losas con alrededor de 6100 escenas o motivos. El grupo más antiguo son los carruajes que se utilizan para la caza y la guerra. Tenemos 49 representaciones de automóviles de varios sitios, entre ellos Koybagar II (2).

Koybagar, carros de caza

Los publicadores creen que el ganado en los glifos representa bestias salvajes, porque formaban parte de escenas de caza (3). Los cazadores disparan sobre cabras, pájaros y hombres (4) como en Koybagar II. Los camellos se muestran con frecuencia domesticados como los numerosos perros (5) en Arpauzen III. En el Semireche aparece un hombre (?) Con un sol como cabeza en varios sitios como en Tamgaly (6). Estas imágenes se explican como un dios parecido a Mitra (7).

Arpauzen, carros de caza

Las imágenes que se cree que se hicieron en el primer milenio antes de Cristo son menos importantes, mientras que los grupos de baile son difíciles de fechar. El arte rupestre posterior continuó hasta el siglo XX d.C. Se encontraron imágenes budistas con inscripciones en el barranco de Kapchagay y se cree que fueron realizadas en el siglo II d.C. (8) & # 8211 una fecha dudosa.

Burchard Brentjes
Eberhardstr.3
D: 10367 Berlín

I. Lejano Oriente y # 8211 Bajo Amur

  1. Okladnikov, Amura 1971, Lámina 16-22, 24-25, 30,33-37, 40-42, 44-49, 51-57, 60-70, 76-79, 81-86, 88 r, 98-99 , 103-104,107,109-126, 128-135, 137
  2. Okladnikov, Amura 1971, Lámina 15,23,43,100-102,127,137
  3. Okladnikov, Amura 197 1, Lámina 1 1, 12
  4. Okladnikov, Amiira 1971, Lámina 28,39
  5. Okladnikov, Amura 1971, Lámina 29
  6. Okladnikov, Amura 197 1, Lámina 43
  7. Okladnikov, Amura 1971, Lámina 73
  8. Okladnikov, Amura 1971, Lámina 72,74,75
  9. Okladnikov, Amura 1971, Lámina 78
  10. Okladnikov, Amura 1971, Lámina 80
  11. Okladnikov, Amura 1971, Taf.87-88
  12. Okladnikov, Amura 1971, lámina 96-97
  13. Okladnikov, Amura 1971, lámina 128-129
  14. Okladnikov, Amura 1971, lámina 138-141

II. Yakutia y Buriatia

1. Arte rupestre en la zona de Lena

  1. Okladnikov, Lena, 1977, Lámina 156
  2. Okladnikov, Lena, 1977, lámina 178-193
  3. Okladnikov, Lena, 1977, Lámina 29,31-49, 54 a.o.
  4. Okladnikov, Lena, 1977, Lámina 49-50, 56, 58,65 a.o.
  5. Okladnikov, Lena, 1977, Lámina 43,81-84 a.o.
  6. Okladnikov, Lena, 1977, Lámina 127-128,130,132
  7. Okladnikov, Lena, 1977, Lámina 155
  8. Okladnikov, Lena, 1977, Lámina 155.189 a.o.
  9. Okladnikov, Lena, 1977, Lámina 156
  10. Okladnikov, Lena, 1977, Lámina 56
  11. Okladnikov, Lena, 1977, Lámina 98

2. Arte rupestre además del Baikal

  1. Okladnikov, Sibirii, 1974, Lámina 4-10, 19
  2. Okladnikov, Sibirii, 1974, Lámina II, 12,13,14,15
  3. Okladnikov, Sibirii, 1974, Lámina 25-26
  4. Okladnikov, Sibirii, 1974, Lámina 11-12
  1. Okladnikov, Zaporozhskaya, Petroglify, 1970, Lámina 18
  2. Okladnikov, Zaporozhskaya, Petroglify, 1970, Lámina 60,63,65

4. La región de Angara

  1. Okladnikov, Angary, 1966, Lámina 120,11,19,20,22-26,34-38,50-75,130,153-156
  2. Okladnikov, Angary, 1966, Lámina 28,44,45,47,60,91
  3. Okladnikov, Angary, 1966, Lámina 65,68,76
  4. Okladnikov, Angary, 1966, Lámina 1,3,4?, 8,9,16,95,105,109,156 a.o.
  5. Okladnikov, Angary, 1966, Lámina 8,9,11
  6. Okladnikov, Angary, 1966, Lámina 13
  7. Okladnikov, Angary, 1966, Lámina 32-33
  8. Okladnikov, Angary, 1966, láminas 38-39
  9. Okladnikov, Angary, 1966, Lámina 82-85,88,90
  10. Okladnikov, Angary, 1966, Lámina 159,161.168

III. Mongolia

  1. Okladnikov, Chulatyn Gola, 1981
  2. Okladnikov, Chulatyn Gola, 198 1, Lámina 27 a. o.
  3. Okladnikov, A.P .: Central (1) no-asiatskiy Ochag pervobytnogo iskussvta, Novosibirsk 1972
  4. Okladnikov, 1972, pág. 20. Lámina 3 y 4
  5. Okladnikov, 1972, pág. 21, fig. 20
  6. Okladnikov, 1972, pág. 24
  7. Novgorodova, 1980, pág. 45
  8. Novgorodova, 1980, pág. 51-53
  9. Novgorodova, 1980, pág. 78-80
  10. Novgorodova, 1980, pág. 78
  11. Novgorodova, 1980, pág. 104
  12. Novgorodova, 1980, pág. 214-215
  13. Novgorodova, 1980, fig. 217
  14. Okladnikov, A.P .: Petroglify central (1) noy Azii. Leningrado 1980
  15. Novgorodova, E.A .: Mir petroglifov Mongolii. Moscú 1984

IV. Altai y # 8211 Tuva

  1. Okladnikov a. o., Elangash, 1979, Lámina 2, 1 5,5 8,5 10, 23,6 24,2 3 2, 1 3 5,3 8,61,62, 84, I 86, 87,289,1
  2. Okladnikov ao, Elangash, 1979, Lámina 4, 7,5 8,6,7 9,1,2,4 10, 32,1 33,34,35, 36,1 37,7 40, 41,42,4 48 , 3 52,54,8 59,3 66,1 76,1 83,1
  3. Okladnikov a.o., Elangash, 1979, Lámina 1,3-10,18,3-29,5-80,1,88,8
  4. Okladnikov a. o., Elangash, 1979, Lámina 7,3,5 12, 1 16, 1 17,3 32, 1 3 7,2
  5. Okladnikov a.o., Elangash, 1979, Lámina 89,1
  6. Okladnikov a. o., Elangash, 1979, Lámina 68,1
  7. Okladnikov a. o., Elangash, 1979, Lámina 3 0, 72, 74, 1 88 a. o.
  8. Okladnikov a. o., Elangash, 1979, Lámina 1
  9. Okladnikov a.o., Elangash, 1979, Lámina 18,1
  10. Okladnikov a. o., Elangash, 1979, Lámina 13, 28
  11. Okladnikov a.o., Petroglify, 1980, Lámina 41
  12. Okladnikov a.o., Petroglify, 1980, Lámina 42,43,45,72,79,80
  13. Okladnikov a.o., Petroglify, 1980, Lámina 65,1
  14. Okladnikov a.o., Petroglify, 1980, Lámina 70, 71

2. Middle Katun en Central Altai

  1. Devlet, M.A .: Petgroglify na kochevoy trone. Moscú 1982
  2. Devlet, 1982, Lámina 1,2, fig. 8
  3. Devlet, 1982, Lámina 9
  4. Devlet, 1982, Lámina 10
  5. Devlet, 1982, Lámina II
  6. Devlet, 1982, Lámina 14
  7. Devlet, 1982, láminas 25-26
  8. Devlet, 1982, láminas 28-30

V. Yenisei y Tom

  1. Devlet, MA: Petroglify Ulug-Khema. Moscú 1976, fig. 4-7, 10-20, 68 a. o.
  2. Devlet, 1976, Lámina 16,17
  3. Devlet, 1976, Lámina 39,3
  4. Devlet, 1976, Lámina 29
  5. Devlet, 1976, Lámina 44,51,52
  6. Devlet, 1976, Lámina 53,54
  7. Devlet, 1976, Lámina 55
  1. Sher, J., Blednova, N., Leglido N. y D. Smimov: Repertoire des petroglyphs d (1) Asie Centrale. En: Memoires de la Mission arch6ologique frangaise en Asie Centrale, T. V, 1, París 1994
  2. Sher a.o., 1994, fig. 8,1
  3. Sher a. o., 1994, fig. IO, 1
  4. Sher a. o., 1994, fig. 2 1, yo
  1. Okladnikov, Martynov, Sokrovishcha, 1972, Lámina 8,32,33 a.o.
  2. Okladnikov, Martynov, Sokrovishcha, 1972, Lámina 48,56
  3. Okladnikov, Martynov, Sokrovishcha, 1972, Lámina 22
  4. Okladnikov, Martynov, Sokrovishcha, 1972, Lámina 98
  5. Okladnikov, Martynov, Sokrovishcha, 1972, Lámina 123

VI. Ferghana

  1. Bernshtam 1952
  2. Kuz (1) mina, E.E .: Drevnejshic skotovody de Urala do Tjank-Shana. Frunze 1986, fig. 36,5-6, 37, 2,4,5,6

VII. Kasakhstan

  1. Kadyrbaev, M. K. y A.N.Mar (1) yashev: Naskal (1) nye izobrazheniya Khrepta Karatau, Alma Ata 1977
  2. Kadyrbaev y Mar (1) yashev, Karatau, 1977, fig. 22
  3. Kadyrbaev y Mar (1) yashev, Karatau, 1977, fig. 24
  4. Kadyrbaev y Mar (1) yashev, Karatau, 1977, fig. 23
  5. Kadyrbaev y Mar (1) yashev, Karatau, 1977, fig. 58
  6. Agapov P. y M. Kadyrbaev: Sokrovishcha drevnogo Kazakhstana. Alma Ata 1979, p. 138,143
  7. Nurmukhammedov, N.B .: Iskusstvo Kazajstán. Moscú 1970, Lámina 6
  8. Nurmukhammedov, Iskusstvo, 1970, Lámina 36

Literatura

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DEVLET, M.A .: Petroglify na Kochevoy trone. Moscú 1982
KADYRBAEV, M.K. y un. MAR & # 8217YASHEV: Naskalnye izobrazheniya Khrepta Karatau. Alma Ata 1977
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5 comentarios

Actualmente estoy investigando una historia cultural del oso polar (para la University of Washington Press) y me preguntaba si alguien conoce alguna imagen de arte rupestre siberiano que pueda ser de osos polares (aparte de los petroglifos de Pegtymel). Por favor contácteme si es así.

Mejor,
Michael Engelhard
(en Nome, Alaska)

Querido Michael & # 8211 esto de Siberia alrededor del 3500 aC:

Aquí hay uno de Escandinavia:

El gran panel de Kameni 7 en Kanozero / Rusia con pistas y un gran oso a la derecha & # 8230

Aquí hay una bibliografía destacada sobre petroglifos de ber:

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Eso es todo por hoy. Espero haberte sido de alguna ayuda. El nombre de Mx es Hans Oswald de Ratisbona / Baviera. Si vas a etsy.com y buscas allí mi tienda MysticArtworks, encontrarás lo que hago por un pasatiempo: petroglifos y esas cosas.

¡Tú escribes sobre brars, yo los grabo y pinto! jajaja & # 8211 es un mundo pequeño.


& # 8220La roca que cuenta una historia & # 8221: Petroglifos de nativos americanos en Utah y Arizona representan vidas de siglos atrás

Son todas las noticias aptas para imprimir (de hecho, 2.000 años & # 8217), apiñadas en una superficie de 200 pies cuadrados. Ahora bien, si supiéramos leerlo.

Newspaper Rock es un panel de arenisca en el condado de San Juan, Utah, que está cubierto con cientos de petroglifos. Las serpientes y los hombres de anchos hombros y cabezas de animales están abarrotados de formas que se asemejan a ruedas de carromatos, borrego cimarrón, lagartos y tortugas. Los hombres a caballo también se muestran al final de la historia del arte, comenzando hace unos 650 años.

Manadas de ciervos y bisontes solitarios esquivan a los cazadores y las enormes huellas humanas avanzan con cuidado a través de todo.

El arte se hizo usando un objeto afilado para picotear el barniz del desierto, una película dura y oscura de oxidación que se forma en la roca en el árido suroeste. La roca de color crema más claro que se encuentra debajo brilla intensamente todavía, lo que crea una imagen dramática.

Entonces, ¿quién lo hizo? Algunos de los primeros habitantes de la zona. Los arqueólogos dicen que la obra de arte fue tallada por nativos americanos tanto en períodos prehistóricos como históricos tempranos.

Estados Unidos, Utah, el Parque Nacional Canyonlands, petroglifos de roca de periódico

El trabajo se ha atribuido a pueblos de las culturas Arcaica, Anasazi, Fremont, Navajo, Anglo y Pueblo, y aunque el arte rupestre es difícil de fechar, la evidencia indica que los primeros grabados se realizaron hace unos 2.000 años. Muchos de los clanes y culturas que lo produjeron se han ido, la historia de lo que les sucedió se perdió en los vientos del desierto.

Los navajos todavía están en el área y tienen su propio nombre para el sitio. Lo llaman & # 8220Tse & # 8217 Hone & # 8221, la roca que cuenta una historia.

Newspaper Rock es un conocido sitio de petroglifos ubicado en el centro sur de Utah.

Se pueden encontrar sitios de arte rupestre en todo el desierto del suroeste, algunos de ellos no son más que una huella de la mano o algunos rasguños y muchos de ellos están escondidos en lugares discretos, como debajo de una pequeña repisa de roca.

Newspaper Rock es la madre de tal trabajo. Marca todas las casillas de la lista de sueños de un guardaparque o arqueólogo: está bien conservada, es de fácil acceso y es uno de los grupos de pictografías más grandes del mundo. Se han identificado más de 650 imágenes.

& # 8220Detalle de petroglifos en Newspaper Rock en Utah, cerca de la entrada al Parque Nacional Canyonlands. & # 8221

Mientras que la arenisca de Wingate de color crema proporciona un buen contraste con el lienzo de barniz del desierto, algunas de las muestras de arte más antiguas se están oscureciendo, desapareciendo con el tiempo bajo el barniz del desierto que se está afianzando donde una vez se había desprendido.

Newspaper Rock State Historic Monument en Utah, Estados Unidos. Una de las colecciones de petroglifos más grandes que se conocen.

Newspaper Rock fue designado monumento histórico estatal en 1961. En 1976, se agregó al Registro Nacional de Lugares Históricos como Indian Creek State Park.

Afortunadamente para los visitantes, el sitio no está lejos de la bien transitada carretera de acceso al popular distrito Needles del Parque Nacional Canyonlands. También está a poco más de 50 millas de Moab, Utah.

La roca del periódico es un muro protegido con antiguos petroglifos indios anasazi

Es difícil no quedar hipnotizado por las imágenes dejadas hace tanto tiempo, y hay buenas "noticias" para aquellos que realmente quieren ver más. De hecho, hay otro Newspaper Rock, este en Arizona. Es parte del Parque Nacional del Bosque Petrificado en la parte noreste de ese estado.

Al igual que con el sitio de Utah, hay alrededor de 650 imágenes diferentes, pero también hay diferencias clave. En Arizona, por ejemplo, el "periódico" está en más de una roca, aunque las rocas están agrupadas una cerca de la otra.

Aún así, la gran colección de imágenes es impresionante.

Parque Nacional Canyonlands: Newspaper Rock State Historic Monument es un monumento del estado de Utah que presenta un panel de roca tallado con una de las mayores colecciones conocidas de petroglifos. Se encuentra en el condado de San Juan, Utah

En algunos casos, las personas que se detienen a ver la madera petrificada que da nombre al parque nacional no tienen idea de que la colección de petroglifos es parte del parque. Y para muchos, el antiguo arte rupestre termina eclipsando los troncos y tocones fosilizados que yacen en el borde del Desierto Pintado.

Al igual que con la versión de Utah, las imágenes de Arizona tienen un estilo variado, lo que indica una variedad de artistas y períodos. Es difícil precisar de dónde vinieron todos, pero los expertos creen que muchos vinieron del cercano Puerco Pueblo. Se cree que algunas de las muestras de arte rupestre indican eventos del calendario, símbolos familiares y de clanes, marcadores de territorio e incluso simbolismo espiritual.

Terri Likensbyline ha aparecido en periódicos de todo el mundo a través de Associated Press. También ha trabajado para ABCNews, la BBC y revistas que incluyen High Country News, American Profile y Plateau Journal. Vive al este de Nashville, Tennessee.


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